在七年前筆者 ＠jackycckphotography 剛開始接觸攝影，當時大家對超廣角鏡頭的理解都是有著 16-35mm / 15-30mm / 14-24mm 等比 24mm（全片幅）焦段來得廣闊的鏡頭，大多數朋友都止步在 14mm，猶記得當年原廠的14mm 定焦鏡頭對大部分人而言還是「可遠觀而不可褻玩」的（笑）。其後，各間鏡頭廠近年在超廣角鏡頭的市場中大放異彩，焦段達到12mm / 11mm / 10mm 的鏡頭如雨後春筍般量產。 喜愛使用超廣角鏡頭的筆者也受惠於這種市場現象，購入過幾支價錢較為親民的超廣角鏡頭展開了我的超廣角旅途。
到了2018年，當我被 10mm 鏡頭推出市場的消息所震撼之時，我萬萬沒想到竟然會有鏡頭廠會量產比10mm更廣的鏡頭。兩年後的2020年，身為「hyper-wide angle fanatic」的我知道 Laowa 推出一支全片幅 9mm 鏡頭後，我就立即將其入手。當時「衝動消費」的原因有三：極廣的視野、便攜的體積（350g）、以及其專用濾鏡架能配合 H&Y 濾鏡系統使用（筆者是H&Y方形濾鏡重度使用者）。事不宜遲，讓我向大家分享一下我使用這支鏡頭的心路歷程吧。
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先此聲明，筆者撰文的初心是為分享個人在使用全片幅 9mm 焦段的體驗，惟現時市面只有 Laowa 9mm f/5.6 FF RL 一個選擇，在沒有substitution的情況下我就順道評論一下這支鏡頭的表現吧。
9mm FF RL 的視角為135°，如此廣闊的視角除了能為構圖納入更多內容之外，也同時投射出現實世界的物理極限。將鏡頭運用得宜的話，能創作出內容豐富、極為衝擊視覺的作品。
《仰望白千層》，f/8 1/320s ISO125。
使用 9mm 鏡頭作為風景攝影的工具首當其衝的原因當然是因為它 135°的視角能做出震撼的視覺效果。那天在城門水塘，當我望進 viewfinder 時，鏡頭將邊角位的樹幹和樹冠強行拉扯到構圖中所呈現的力量，還真的更新了我對「空間」的看法。
《獅山調色盤》，f/8 0.5s ISO100，with H&Y 100mm ND32 + S-GND 1.2 filter。
猶記得當天是為了測試 9mm FF RL 影「大景」的能力（應該是自己影「大景」的能力才對） 將它帶上獅子山上，期望拍攝一些日落及夜景的相片。 結果偶然地遇上了燒天的驚喜 。假若在雲態並不亮眼耀目的情況下，使用 9mm 鏡頭將會納入過多平凡無趣的內容，令作品變得不甚吸引。然而，當天黃昏的天空燒出了三四種顏色，複雜的雙互補色（Double Complementary ）配合高、中、低雲生成了出極具層次的佈局。面對這種畫面豐富的場景， 正正就是 9mm FF RL 大派用場的時候。
《近水一景》，f/8 0.5s ISO400，with H&Y 100mm ND32 filter。
135°視角放大了浪花拍岸的動態，波浪猛烈的律動與平靜的大橋景色形成了對比，大大增加相片的現場感。當我回家進行後製時我也被這影像呈現的張力嚇了一跳。
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f/5.6 光圈值對比其他超廣角焦段鏡頭時相對稍細，在日光下手持或將其架上腳架使用在操作上並無明顯問題，但在處理星空攝影等對鏡頭低光能力要求較嚴謹的題材之時，9mm FF RL 的 f/5.6 光圈就顯得有點吃力了。
《光影流動》，f/11 30s ISO200，5張疊合，with H&Y 100mm pure night filter。
這個荔景例景我已數不清曾拍過多少次，但如此豐富的構圖真的9mm只此一家。順道一提，鏡頭內的 5片光圈葉令用家能輕易運用較光源製作出令人感到治癒的 10針星芒，工整的效果令人滿意。
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光學質素方面，9mm FF RL 採用了2片非球面鏡片和2片ED鏡片，務求盡其最大可能提升鏡頭的銳利度以及對紫邊、變形及四角失光的控制。作為 用家，9mm FF RL 在A7iii 的 2400像素CMOS上表現不俗，然而這支鏡頭的銳利程度並未因收細光圈而有明顯增加，而影像四角的畫質衰變較為明顯，處於一個介乎「可用」與「不可用」的臨界點，能否接受實屬個人取態。 在紫邊控制方面，9mm FF RL 在各級光圈皆沒有顯著的紫邊問題，表現出現代無反超廣角鏡頭一貫水準。然而在沒有數碼修正的幫助下，9mm FF RL 存在頗為顯著的桶狀變形以及四角失光，在後期製作時需要花一點心思進行手動修正。話雖如此，針對建築攝影、室內攝影等對變形控制有一定要求的題材，9mm FF RL 還算一件勉強合格的工具。
《疏影》，f/11 1/80s ISO100。
如果你是一個循規蹈矩（a.k.a. 和筆者一樣有嚴重強迫症）的人，使用更廣的鏡頭進行創作是一種小確幸，因為它會放大你對方正線條的執著。誰說超廣角鏡頭不能創作出簡明的畫風？
《藍屋建築群》，f/8 1/40s ISO250，with H&Y 100mm S-GND 0.6 filter。
藍屋建築群是香港較為成功的市區更新例子，皆因在重新規劃的過程中，除了活化舊式唐樓外還能做到「留屋留人不迫遷」，保留地區人際網絡和集體回憶。苦等多年，終於有器材能夠助我一張過拍下整個建築群了。
《47年照相館》，f/5.6 1/500s ISO1600。
雖然我大多使用 9mm的時間都在室外拍攝，然而我認為它的強項是室內攝影。以上圖為例，使用 9mm FF RL 建構一些「資訊泛濫」的構圖，它總會神奇地將一切井然有序地放好 。
《戲曲中心》，f/8 1/40s ISO100。
只要使用合適的拍攝角度加上一些透視變形的後期製作技巧，能讓 9mm FF RL拍出具移軸效果的作品。
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俗語有云：「針無兩頭利」。 全片幅 9mm 視角衍生出來的透視以及空間感實然上是一把雙面刃， 假若不花點心思在創作中強調不同元素及事物之間的空間關係（spatial relationship），會造成構圖上明顯的缺憾、令畫面變得異常空洞。反之，好好加以善用超廣角鏡頭的透視特性妥善地運用前景、使用不同拍攝角度調較前後景比例，則可令閣下的構圖更加完美。
《迷濛杯渡》，f/11 1/125s ISO100，with H&Y 100mm R-GND 0.9 filter。
這是一張令我頗為滿意的的作品。從前景的山徑、前方的青山發射站、稍遠的屯門市、及至最遠處初升的太陽， 這個場景給予我一個機會以合理的空間邏輯順序和諧地鋪排由近到遠的不同景物，非常治癒。
《鯉魚門海峽》，f/8 0.4s ISO100，with H&Y 100mm S-GND 0.9 filter。
換上了新視域，從前是日落前景的燈塔在加上額外的前景後，又是另一種感覺。
《叢林萬里》，f/11 1/125s ISO100。
超廣角鏡頭擅長將不同景物之間的距離感暴力地進行誇張化，例如將距離較遠的遊人在視覺上推到萬仗那麼遠，令追求簡潔的畫面變得更為乾淨，同時做出極為顯著的視覺引導效果，帶領各位讀者用眼球遊歷這條《山林道》MV取景的小徑。
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總括而言，Laowa 9mm f/5.6 FF RL 是為一支劍走偏鋒的鏡頭，其視野除了能催化出各種嶄新的、具創意的構圖變化外，也為後期製作上提供額外的裁切空間及進行變形修正的彈性。作為一個風景攝影愛好者，我對這支鏡頭的表現及其實用性甚為滿意， 雖然其光學質素（變形控制、四角失光及邊緣銳利度）與原廠GM及ZA鏡頭仍然有一段距離，但其具突破性的焦段足以彌補上述不足。
假若你是一位具備超廣角鏡頭使用經驗的風景攝影同好、已擁有一支超廣角變焦鏡頭（例如16-35mm），而你又對更廣的攝影題材具一定興趣，你可考慮入手 Laowa 9mm f/5.6 FF RL 這支便攜的鏡頭搭配手上的超廣角變焦鏡頭使用。假若你未曾擁有過超廣角鏡頭，或希望購入一支鏡頭以踏進超廣角的攝影領域，筆者則建議你先入手一支約為 16-35mm 的超廣角變焦鏡頭，以提升自己對超廣角焦段的認識。至於從事星空風景攝影（例如銀河、星流跡等）、建築攝影的專業玩家，筆者則認為市面上有很多鏡頭比 Laowa 9mm f/5.6 FF RL 適合閣下使用了（例如大光圈超廣角定焦鏡頭、移軸鏡頭等）。
如果你喜歡筆者的文字或攝影作品，歡迎到 instagram 追蹤 ＠jackycckphotography 支持我的創作：）
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以下為筆者使用 Laowa 9mm f/5.6 FF RL 及 Sony A7iii 所拍攝的其他作品：
《船灣的早晨》，f/8 1/80s ISO100，with H&Y 100mm R-GND 0.9 filter。
《汀九》，f/8 25s ISO800，with H&Y 100mm pure light filter。
《華燈初現》，f/8 130s ISO100，with H&Y 100mm pure light + S-GND 0.9 filter。
《公共空間》，f/8 1/200s ISO640。
《囍帖街 2020》，f/11 1/500s ISO100。
