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 3 月 28 日 (星期四) 
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Text / Photo: Feature@DCFever.com
X100S 與 X20 在外觀與操作與上代看似無甚差異,其實一切改進都藏在骨子裏。多得 X-Trans CMOS II 的出現,其反傳統的無低通濾鏡 (Optical Low Pass Filter) 以及採用隨意的原始色彩濾鏡陣列,令感應器無遺留地捕捉光線,發揮鏡頭的物理極限,令影像產生前所未見的超高解像度,足以媲美全片幅的相片質素。
繼承 X100 同樣的經典設計,然而 S 字的意義卻無比深遠。
X20 以更佳的對焦反應以及比一般 Prosumer 更大的 2/3 吋 CMOS,保持其畫質優勢。
X100S 及 X20 的對焦反應明顯加快,關鍵在於加入了相位偵測感應器,0.08 秒即可對焦,X20 更加速至 0.06 秒。而快門時滯更因 EXR II 處理器加速至 0.01 秒,可不斷連拍而不錯失任何畫面。
EXR 影像處理器第二代
除了 X-Trans CMOS II 發揮更佳的解像度外,EXR II 影像處理器亦大幅改進影像運算的能力。特別是因為光圈收細所帶來的衍射問題,經 EXR II 內置的鏡頭調整優化器(Lens Modulation Optimizer)而大幅改善,計算像差補償和當光線通過鏡頭時所產生的衍射模糊,令到 X100S 在 f/16 光圈及 X20 在 f/8 光圈影像仍然保持銳利,影像可用性大大提升。
X100S 同樣配備 Hybrid 觀景器,升級後加上鍍膜,令強光下取景的問題減低。
手動對焦是常用的技巧,X100S 為照顧用家,新增電子裂像對焦及峰值對焦,準確度大幅提升,裂像對焦感覺更貼近光學對焦的感覺。(右上)未對焦時畫面會起橫紋方便觀察,當目標輪廓接合後(右下)即等如對焦。
街拍小動物除了特寫,周邊的環境也反映了動物的身份。例如相中的油麻地小店貓,利用 X100S 相等於 35mm 的小廣角特性,將貓兒置側,光圈開至 f/2.8 近攝,不僅突出了貓毛的細節,也將身後帶點繁雜的街景化開,全面道出了小店貓的生活環境。
X100S 除了擁有 f/2.0 大光圈的 35mm 焦段等同的鏡頭外,Fujinon EBC 鍍膜也是改善光質的重要關鍵,對減少眩光及提升色彩層次有莫大幫助。
面對眾神列陣,一個正面全紀錄略嫌單調,不妨從斜側取景,對焦左側其中一個神像,右邊神像的排列形成的延長線會產生消失點,延綿不斷的感覺也充滿氣勢,令人覺得畫面以外還陸續有來。相片使用了 ISO 3200 拍攝,陰暗位幾近無雜訊,足見新 CMOS 及 EXR II 影像處理器的威力。
面對眾神列陣,一個正面全紀錄略嫌單調,不妨從斜側取景,對焦左側其中一個神像,右邊神像的排列形成的延長線會產生消失點,延綿不斷的感覺也充滿氣勢,令人覺得畫面以外還陸續有來。相片使用了 ISO 3200 拍攝,陰暗位幾近無雜訊,足見新 CMOS 及 EXR II 影像處理器的威力。
而在上一代表現已非常出色的高感光度表現,在 EXR II 的輔助下可謂更上一層樓,由最多 ISO 12800 擴層至 ISO 25600。配合 X-Trans CMOS II優化的電路,提升 S/N (Signal/Noise) 比率之餘並發出清晰的信號,再配合雜訊分離技術,在高感光度下的陰影與色彩仍能表現純淨而又能保留細節,不讓全片幅專美。所以 CMOS 像素增加至 1,630 萬,在密度提升下也可以同步改善畫質。
ISO3200 實例
X100S 能以 10cm 最近距離拍攝,是特寫細小事物的好幫手。拍攝這顆較近的蓮花燈時,其實與後面兩顆燈各連成一線,暗裏形成了交叉分割的構圖。這幅用 ISO3200 拍攝的相片不僅幾近無雜訊,動態範圍也控制得宜沒有變得死黑死白,實屬難得。
進入寺廟不能用閃燈與腳架,不適合低感光與慢快門拍攝。然而對 X100S 來說,開盡 f/2.0光圈,快門調至 1/45 並以ISO 1600 拍攝已可將問題解決。淺景深突出了燭台的立體感,還捕捉了點點光波。更令人讚嘆的是正對著光源,EBC 鍍膜也能將鬼影一掃空。
面對游晃不定的金魚,快門必須夠快才可固定動作,但也要保持足夠景深避免失焦。所以要先將快門鎖定 1/200s 或更快,再將光圈略收至 f/3.2,感光度設為 Auto 由相機決定。多得峰值對焦輔助及 0.01 秒的極短時滯反應,只要使用手動焦模式先行作「陷阱對焦」,待魚兒游進對焦距離,一見峰值到位一按即成。拍攝時還可用上 Velvia 軟片色調,幻燈片的濃烈色彩令人讚嘆不已。
峰值對焦會看到合焦部份以光點顯示,方便確認。
對比上一代設計,X20 的取景器加入了半透明數碼面板,提供對焦提示、光圈、快門、拍攝模式等數據,眼睛即使沒有離開取景器也能作出調校。
1cm 微距是 X20 的強項,用 28mm 廣角段近攝算盤可產生近大遠小的效果。從算盤的一角取景,並在構圖上產生自然的幾何分割。算盤子的重複特色可製造出景深層次,足見小事物也能拍出強烈透視和氣勢。
有時不必避忌前景會破壞畫面,例如背景的天線是主角,而前景的半片玻璃卻起了提示作用,令人知道這是某個窗口的景緻。構圖時用長焦段約 85mm,對焦背景後前景自動失焦,而刻意的傾斜也打破了沉悶的構圖。
未必所有事物都要靠虛化背景才能突出主角,例如五金工場的吊鈎呈垂直形,而背景的鐵板呈明顯的橫線,一直一橫形成對比,突出主體輪廓。
這些石油氣罐若見全相可能有點乏味,反而取局部比全部更佳。只需略為變焦至 90mm,裁走周邊的雜物,再利用黃、啡兩種和諧色做一個平衡構圖,趣味已加分不少。
在街市抓拍用近攝並不容易,所以變焦的價值就更為明顯,例如拍攝此相片時魚檔會有水花四濺,最好是站在一段距離變焦取個方便,令魚頭填滿畫面,效果更為震撼。
縱觀坊間同級相機,手動變焦始終最能配合用家節奏,不受電子變焦速度所影響,是難得的好設計。
多留意線條,可令平常事物變得不平凡,例如重叠小鐵車的金屬把手、藍色車身與橙色輪子各自產生對比之餘,也將畫面作幾何分割,無論色彩、線條和構圖都令畫面變得豐富,更有逼力。
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