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STREET SNAP/街拍 之 解構街拍細節

如以Elliott Erwitt, Henri Cartier-Bresson 為歐美 Street Photography 為藍本
與日本六七十年代起 東松照明, 森山大道 為核心的街拍風格的確迴異
歐美強調線性, 內容; 而日本卻重視感觀衝擊力.

筆者將於未來的日子
抽取某幾位名家作品, 與小弟劣作聯合起來一起分析
解構歐美日街拍細節及探討如何將手法應用起來

以下將會選出 David Alan Harvey / Henri Cartier-Bresson / Elliott Erwitt 去 解構線性.


下圖為David Alan Harvey 作品, 估計使用 20mm 鏡頭 
筆者多加了兩條箭嘴以示線性的方位
Wide Angel shoot 的構圖可選擇以<<呈圓狀>>的手法去拍攝



另下圖為筆者上年於長洲拍攝的影像
除<<呈圓狀>>的手法以外
跟上圖一樣結合Henri Cartier-Bresson 的 decisive moment 理論拍攝
等到storyline 中重要的一刻才按下快門. 



第二張要提供參考的作品出自Henri Cartier-Bresson
筆者稱之為 <<二等分>>作品
一張圖片擁有兩個場景
上為觀眾全神贯注; 下面的主角卻正在熟睡



另下圖為筆者上年於HSBC 外拍攝, 使用 35mm 鏡頭 
同樣是<<二等分>>作品
上為股市正在上升; 下面的主角卻同樣正在熟睡
亦可解釋為無論經濟如何起飛. 受惠的卻不是草根百姓 



最後為大家呈上Elliott Erwitt 作品
通常如要拍攝人數眾多的場景下
筆者會多建議先尋找一個好的位置
以<<重覆式, 同形狀>>的幾何手法去拍攝



下圖筆者同樣以拍攝跳舞為主題, 使用 50mm 鏡頭 
為突顯跳舞人數之多, 亦選以<<重覆式, 同形狀>>的手法去拍攝場景.

下一期, 將會帶大家將目光稍稍移到日本, 分析日本街拍風格. 

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