全球氣候反常不斷，春不霧？夏不雨? 秋不乾？ 冬不冷? 再這樣下去，香港或許成為首批沒有冬天的北半球地區。時至今天，還颱風每每，真分不清春雨秋日紅。
要在香港拍攝秋色意象，早在十年前已很難找到這個氛圍，要不是去青衣公園拍那幾棵落羽松，就是到大棠郊野公園拍攝那幾楓樹，但時間是香港的12月才能看見遲來的秋色。要是想追緊時令秋色，出境北遊幾乎是唯一的選擇。
到了北國，還可以有望看見正常時分的秋色，乾爽的空氣，微微的冷意，周邊環境都披上黃黃紅紅的衣裳，正正就是秋色的配料吧！一個攝影師，一部相機，再多一點意，成就自己的作品。
假若大家到了當地，見到紅葉滿載，有時未必能即時摸透拍攝技巧，因為當整棵楓樹滿紅，幾乎分不清主體，不知如何拍攝，若果要另趕上行程，很有好能浪費機會，浪費時間，更甚的是可能要把海量的照片拿去填海。
紅葉滿滿，銀杏遍遍，既想把紅葉拍得突出，又要影像帶出情意美的元素，實在不容易，加上現在無處不旅遊，遊人群群，又是攝影師另一個巨大障礙，冇計，影相並唔係大晒，攝影的機緣，從來都係掌握在攝影師手上，不能規限於環境或外來因素。
拍攝滿滿的紅葉，又要重溫一幅影像的基礎元素，就是光與影，我們把這個基礎元素，放入紅葉拍攝，很輕鬆地就能掌握拍攝技巧，除了特寫紅葉，紅葉很難成為影像的單一主體。就如一部電影，都會出現兩位主角和配角，拍攝紅葉如是，光、影、紅葉，誰是主角，誰是配角，就建基於攝影師能否進入意想世界。
光與影，重來都係相片最重要的元素，要幾多光，幾多影，出自不同攝影師的拍攝手法，就如 OMAKASEI 和 FINE DINNING，沒有好比對，各具特色，廚師怎樣去展現自己的廚藝，攝影師如是而已。
為紅葉拍攝特寫，也要加入光的元素來提升畫面的感染力，透過光暗位的分布，把紅葉突出起來，再給予一點孤寂的氛圍，使畫面更能帶出攝影師的心思。
要拍攝不一樣的相片，攝影師的心思細密是關鍵之一，紅葉在樹枝上是很理所當然的景像，但如果紅葉被蜘蛛絲連上，隨風飄盪，配合優美的散境，拍下一幅另類的紅葉作品。
偶爾有緣會遇上兩棵不同演變的楓樹，一棵漸黃未紅，而另一棵已紅爭艷，如何把兩棵樹共同創建於一個影像裡，以共鳴交替的拍攝手法，可讓觀賞者看到大自然是共生共存的，有一種承傳的畫面。
拍攝紅葉，掌握光源是非常重要的一個要點，太多的光，有可能會令影像的紅葉部份過多，太少近乎沒有的話，根本談不上光影，就像地球一樣，三份二的水，三份一的地，創造了生命一樣，攝影師掌握光源，拍攝一幅有生命的影像。
留白 - 留白是一種很具自我觀感的手法，或許這是建基於攝影師的個人風格，又或者攝影師想加上文字在他們的影像裡表達，那或許只是一個"字"，故留白，很多時都是刻意的。
看膩了紅葉包著富士山的影像嗎？ 看膩了加一個銀仔在長鏡頭前的波波紅葉影像嗎？ 不妨把自己放進影像裡，創建一幅獨特的打卡相吧！
下一回: 幾分秋色[貮]
