文、攝︰elton
片︰Daphanie
單反拍片流行一段時間了,好處是鏡頭選擇多,景深夠淺,且相對專業電影攝錄機輕巧便宜多了。不過單反的設計始終是以拍攝硬照為主軸,很多操作按鈕、反光鏡設計都不是拍片必須。因此 Sony 睇準機會,推出 A7S 的全片幅無反,以支援高解像 4K 拍片作招徠,爭奪拍片市場。後來推出 A7R II 不必採用外置儲存,可直接記錄 4K 影像更加方便,我們就借來新機拍攝短片,一試它的性能!
A7R II 可以選擇用盡全片幅或者 Super 35mm 剪裁模式拍攝 4K 短片。一般人可能會覺得買了全片幅機身,不用盡全片幅感光元件拍攝,豈不是浪費了?但根據 Sony 官方指出,由於 A7R II 的背照式感光元件像素達 4,240 萬,遠超 4K 所需的 800 萬像素,因此進行了 pixel binning,在 2 x 2 混合之下提供約 1,000 萬像素,剛好切合 4K 需要。而在 Super 35mm 剪裁模式下,相機不會進行 pixel binning,而是讀取每一點像素(剪裁後約剩 1,500 萬)進行 oversampling 過度取樣,得出的 4K 影像反而更細緻。
所謂「針無兩頭利」,即使 Super 35mm 剪裁模式的畫質較佳,但由於每秒 25 格 1,500 萬像的數據量龐大,Jello Effect 會比起全片幅模式明顯,而且剪裁對鏡頭視角的影響亦不可以忽視。不過,今次我們試玩 A7R II 想試盡相機的畫質,所以仍然是採用了 Super 35mm 模式拍攝。
從我們的測試短片中見到,人物頭髮、貓毛的表現都見理想,細節十分豐富。剪裁後只用鏡頭中央部分記錄影像,亦避開了邊緣鬆散的問題。另外拍攝當中我們多次開盡 SEL55F18Z 的大光圈拍攝,可以見到景深之淺,實在不是 M4/3、1 吋片幅可以做到,這是大片幅的先天優勢。
今次故事的主題以黯然落寞氣氛為主,在陰雨天氣和室內環境拍攝,可以試試相機的高感光表現。結果室外環境表現還好,不過室內情況就對相機造成考驗,採用 SEL2470Z 鏡頭,缺少大光圈支持,要推高 ISO 感光度,噪點就現形了,這一點是 A7R II 比不上 A7S 或者最新 A7S II 的地方。室內環境除了試到相機 ISO 之外,亦見到動態範圍的表現,我們試過側光、逆光甚至直接拍攝燈泡,在遷就暗位同時,未見過份的「爆光」情況,為相機加了不少分數。
今次的拍攝我們幾乎都是用手持方式,機身內置的 5 軸光學防手震就大派用場,尤其是配合 SEL55F18Z 等不設鏡身防手震的鏡頭,可以大幅減少畫面的震動,不過 OSS 防震始終有其極限,邊行邊拍就未必可以完全穩定畫面,不能取代 SteadiCam 的功能。
Sony A7R II 規格︰
http://www.dcfever.com/cameras/specification.php?id=2130
查詢︰2781 1780(shop@dcfever)