大家一講到超廣角鏡頭，往往都覺得難以駕馭，不知如何才能夠運用得宜，最多只會用來拍風景，如果講到影人像，更加是感到無從入手。小編最近得知 Tamron 最近推出了全新的 12-20mm F2.8 超廣角變焦鏡頭，於是就約了模特兒阿菲一起到了烏溪沙沙灘，主力使用這支新鏡為大家示範一下箇中的攝影技巧，讓大家明白超廣角並非想像中那麼難用！
在正式拍攝前，我們先簡單看看 Tamron 12-20mm F2.8 的一些設計特色。此新最特別之處，莫過於是採用了全新的 Toned Profile Next 設計語言，這是 Tamron 繼 2021 年 Toned Profile 設計哲學後，進一步升級的全新鏡頭工業設計語言，並首度採用於 12-20mm F2.8。鏡身上的轉環坑紋、按鍵排列、字體標示等等均為重新設計，相比現有 Tamron 鏡頭的設計更有機械感，配合啞面的表層，感覺更見紮實。
不過紮實就不代表沉重，鏡身僅重 570g，相比原廠 Sony FE 12-24mm F2.8 GM 輕近 300g，就算是跟 565g 的 Sony FE 12-24mm F4 G 相比，Tamron 12-20mm F2.8 在光圈大一級的前提下，重量居然幾乎一樣，就算手持使用都非常輕便。
鏡身按鈕同轉環都相當齊全，除了配備支援 Click 及 De-click 的「光圈環」、「AF/MF 開關」、「自定義開關」及「自定義按鈕」之外，還設有三個非常有心思的 Lock 掣，分別是「變焦鎖定開關」、「手動對焦鎖定開關」及「光圈環鎖定開關」。其中「變焦鎖定開關」可以將焦段固定在 12mm 廣角端或 20mm 望遠端，防止在拍攝過程中意外滑動變焦。
今次小編和阿菲到了烏溪沙沙灘拍攝。這裡視野開揚，在充沛的日光下，是一個人像及風景拍攝都相當適合的地方。
重溫廣角人像拍攝小知識
使用廣角影人像，最重要的是不要將人像放在邊緣範圍，尤其是面部就最好放近畫面中央範圍，這就可以拍攝到壯闊的畫面之餘，人像又不會變形了。
▲光圈：F4 | 快門：1/100s | ISO：100 | 等效焦距：12mm | 相機：Sony A7R V | 鏡頭：Tamron 12-20mm F2.8
▲光圈：F4 | 快門：1/100s | ISO 400 | 等效焦距：12mm | 相機：Sony A7R V | 鏡頭：Tamron 12-20mm F2.8
情況許可的話，可以嘗試將人像雙腿放近邊緣範圍，這就可以使用超廣角的透視感拉長雙腿。不過，由於這支鏡頭廣角端闊達 12mm，可以將雙腿拉長到足球小將一樣，其實真是有點不太自然，所以看上去適可宜止就可以了。
奇特角度突圍而出
今時今日，社交平台上太多千遍一律的靚相，看得多都有點審美疲勞，拍攝一些奇特角度，反而可以令人留下深刻印象。例如我們可以使用超廣角，高角度拍攝模特兒的大頭，影出來又幾得意！
▲光圈：F4 | 快門：1/200s | ISO：100 | 等效焦距：12mm | 相機：Sony A7R V | 鏡頭：Tamron 12-20mm F2.8
▲光圈：F4 | 快門：1/100s | ISO：200 | 等效焦距：12mm | 相機：Sony A7R V | 鏡頭：Tamron 12-20mm F2.8
老實說，在這些空曠地方用超廣角鏡頭拍攝，一兩個角度什麼構圖都已經拍完，如果不想那樣普通，就記要鋪排前景，例如是沙灘的水痕、船仔、車呔之類，都可以增加畫面的空間感。
兼顧誇張透視及淺景深
超廣角鏡有 F2.8 大光圈有什麼用呢？大家只要走近一點拍攝就知道了，可以同時做到誇張透視及淺景深效果，普通鏡頭就拍不到了。
▲光圈：F2.8 | 快門：1/100s | ISO：400 | 等效焦距：20mm | 相機：Sony A7R V | 鏡頭：Tamron 12-20mm F2.8
▲光圈：F2.8 | 快門：1/100s | ISO：100 | 等效焦距：20mm | 相機：Sony A7R V | 鏡頭：Tamron 12-20mm F2.8
▲光圈：F2.8 | 快門：1/100s | ISO：100 | 等效焦距：12mm | 相機：Sony A7R V | 鏡頭：Tamron 12-20mm F2.8
收光圈見驚人解像力
如果你是喜歡「聞相」的話，這支 Tamron 12-20mm F2.8 真係可以滿足到你。使用 12mm 收光圈去到 F5.6，放大看幾乎連沙粒都可以數到出來，隻船放到這樣邊緣範圍，一樣影得那樣清楚。
▲光圈：F5.6 | 快門：1/125s | ISO：200 | 等效焦距：12mm | 相機：Sony A7R V | 鏡頭：Tamron 12-20mm F2.8
▲中央範圍 100% 裁切
▲邊緣範圍 100% 裁切
▲光圈：F5.6 | 快門：1/100s | ISO：200 | 等效焦距：17mm | 相機：Sony A7R V | 鏡頭：Tamron 12-20mm F2.8
▲中央範圍 100% 裁切
▲邊緣範圍 100% 裁切
再看另一張相，除了近處的船身清楚之外，遠處位於對面科學園白石角的建築物線條，都依然好清晰，解像力真是無得挑剔了。
去到機場二號客運大樓（T2）拍攝室內建築環境，使用 12mm 可以影到整隻大貓之餘，又同時可以影到周圍的環境，就算全開光圈都沒有窗邊位滲光及紫邊問題，收細少許光圈自然就更加之 Fit 啦，而且燈光仲見到好靚的 12 支星芒效果。
▲光圈：F4 | 快門：1/50s | ISO：250 | 等效焦距：12mm | 相機：Sony A7R V | 鏡頭：Tamron 12-20mm F2.8
▲光圈：F2.8 | 快門：1/50s | ISO：100 | 等效焦距：12mm | 相機：Sony A7R V | 鏡頭：Tamron 12-20mm F2.8
▲光圈：F5.6 | 快門：1/50s | ISO：500 | 等效焦距：12mm | 相機：Sony A7R V | 鏡頭：Tamron 12-20mm F2.8
彩色轉黑白更見層次
探路那天雖然不是那麼好天氣，但是轉做黑白相片後又幾有層次。後製方法其實很簡單，將「清晰度」（Clarity）及「去朦朧」（Dehaze）的設定推高一點得成。如果是彩色相的話，可能會覺得這樣高推會好重口味太過 Over，但黑白相就沒有這個問題了。
▲光圈：F11 | 快門：1/50s | ISO：200 | 等效焦距：12mm | 相機：Sony A7R V | 鏡頭：Tamron 12-20mm F2.8
▲光圈：F5.6 | 快門：1/100s | ISO：200 | 等效焦距：12mm | 相機：Sony A7R V | 鏡頭：Tamron 12-20mm F2.8
▲光圈：F5.6 | 快門：1/100s | ISO：100 | 等效焦距：17mm | 相機：Sony A7R V | 鏡頭：Tamron 12-20mm F2.8
閃燈壓光締造人景分離
到了日落黃昏逆光時段，夕陽背景好靚，但阿菲的臉就很容易變暗。這時我們就可以玩一下「閃燈壓光」。收細光圈壓光之後，背景黃昏的天空因為刻意曝光不足，顏色及層次就更加突出，而且因為阿菲有閃燈補光，不用淺景深都可以做到人景分離。
▲光圈：F9 | 快門：1/250s | ISO：100 | 等效焦距：12mm | 相機：Sony A7R V | 鏡頭：Tamron 12-20mm F2.8
不過大家又可能會問，當使用超廣角拍攝這類補燈的人像相片時，又是怎樣可以令近距離補光的補光燈及助手消失不見呢？
要執走入鏡的東西其實好簡單，拍攝時要用一模一樣的設定，多拍一張沒有設置閃燈的相片，然後在《Adobe Lightroom》開啟有閃燈補光那張相片調好色，然後再用這個調色設定，複製去無燈那一張相，用《Adobe Photoshop》開啟這兩張相，將有燈那張相疊於無燈那張相的圖層上，最後使用擦膠工具，擦走閃燈及助手，顯示下方無燈那張相的背景出來就大功告成。
▲光圈：F11 | 快門：1/250s | ISO：100 | 等效焦距：12mm | 相機：Sony A7R V | 鏡頭：Tamron 12-20mm F2.8
▲光圈：F8 | 快門：1/200s | ISO：100 | 等效焦距：18mm | 相機：Sony A7R V | 鏡頭：Tamron 12-20mm F2.8
光繪人像大玩光流跡
待天色徹底入黑，終於來到今日的重頭戲「光繪」 (Light Painting)。光繪又稱光影塗鴉，可以分成兩種，第一種是「照亮主體」，即是使用一支 LED 燈去做畫筆，用光去慢慢掃光返主體出來，條件當然就是現場環境要夠黑，以及要使用長時間曝光，先有足夠時間可以將整個主體掃出來。而第二種是「畫光軌」，光源直接面向鏡頭畫一些圖案，這種效果會最搶眼。
▲光圈：F8 | 快門：4s | ISO：100 | 等效焦距：12mm | 相機：Sony A7R V | 鏡頭：Tamron 12-20mm F2.8
拍攝光繪人像時，阿菲要盡量企定，我可以先用燈定住主體曝光，再用燈棒喺背景或者身邊畫光軌。由於支鏡有成 12-20mm，視角夠闊，可以捕捉到更長嘅光繪軌跡，效果都幾搶眼。
▲光圈：F4.5 | 快門：4s | ISO：100 | 等效焦距：12mm | 相機：Sony A7R V | 鏡頭：Tamron 12-20mm F2.8
影星或者這類長曝光繪時，最忌不小心撞到鏡頭搞亂拍攝設定。Tamron 12-20mm F2.8 的 MF Lock 這時就顯得特別實用，手動對準焦點之後鎖死，穩陣些再一併開啟 Zoom Lock 及 Iris Lock，就不用擔心誤觸而搞到失焦，又或者碰到光圈環而搞到曝光不正確。
▲光圈：F4 | 快門：4s | ISO：100 | 等效焦距：12mm | 相機：Sony A7R V | 鏡頭：Tamron 12-20mm F2.8
Tamron 12-20mm F2.8 本身主打星空、風景及建築主題，小編其實也有用來拍過。室內空間有限，要將整座建築的線條感呈現，超廣角焦段就能發揮最大作用。
▲光圈：F2.8 | 快門：10s | ISO：3200 | 等效焦距：20mm | 相機：Sony A7V | 鏡頭：Tamron 12-20mm F2.8
▲光圈：F2.8 | 快門：8s | ISO：4000 | 等效焦距：20mm | 相機：Sony A7V | 鏡頭：Tamron 12-20mm F2.8
▲光圈：F2.8 | 快門：8s | ISO：3200 | 等效焦距：20mm | 相機：Sony A7V | 鏡頭：Tamron 12-20mm F2.8
▲光圈：F2.8 | 快門：15s | ISO：4000 | 等效焦距：12mm | 相機：Sony A7V | 鏡頭：Tamron 12-20mm F2.8
建築攝影最重要的關鍵是「引導線」及「透視感」，構圖時可多找橫直線、對角線，例如中庭的扶手電梯或者天花板弧線，將視野向中心延伸，畫面就會更有張力，最重要是就算開啟 Active 防手震拍片，即使畫面被裁切，但仍能保留非常廣闊的視角。
▲光圈：F2.8 | 快門：1/125s | ISO：1000 | 等效焦距：12mm | 相機：Sony A7C II | 鏡頭：Tamron 12-20mm F2.8
▲光圈：F2.8 | 快門：1/100s | ISO：640 | 等效焦距：12mm | 相機：Sony A7C II | 鏡頭：Tamron 12-20mm F2.8
▲光圈：F2.8 | 快門：1/100s | ISO：4000 | 等效焦距：12mm | 相機：Sony A7C II | 鏡頭：Tamron 12-20mm F2.8
超廣角貓咪彷如自拍
除了超廣角人像及壯闊風景題材，DCFever 編輯 Maggie 之前還用了這支鏡頭去近距離去拍攝貓咪，部分作品拍出來就好像是貓咪拿著鏡頭自拍一樣，構圖相當有趣，所以超廣角並非清一色只是用來拍攝大場面，多想一些不同的玩法和角度，都可以訓練到大家的攝影眼。
▲光圈：F3.5 | 快門：1/640s | ISO：640 | 等效焦距：13mm | 相機：Sony A7V | 鏡頭：Tamron 12-20mm F2.8
▲光圈：F3.5 | 快門：1/640s | ISO：500 | 等效焦距：20mm | 相機：Sony A7V | 鏡頭：Tamron 12-20mm F2.8
▲光圈：F3.5 | 快門：1/640s | ISO：640 | 等效焦距：13mm | 相機：Sony A7V | 鏡頭：Tamron 12-20mm F2.8
▲光圈：F5.6 | 快門：1/320s | ISO：800 | 等效焦距：20mm | 相機：Sony A7V | 鏡頭：Tamron 12-20mm F2.8
小結：面對原廠鏡的選購建議
小編今日試完這支 Tamron 12-20mm F2.8 大光圈超廣角鏡，就覺得相當好玩，但市面上已經有 Sony FE 12-24mm F2.8 GM 及 FE 12-24mm F4 G，對比 Tamron 12-20mm F2.8 究竟怎樣選擇？
和 Sony FE 12-24mm F2.8 GM 比，Tamron 少了 21-24mm 這段，但重量輕近 1/3，價格亦更相宜。和 FE 12-24mm F4 G 比，重量差不多之餘又大了一級光圈，對星空、室內及夜景都實用得多。雖然 Tamron 12-20mm F2.8 並非走平價路線，但因為提供了一些原廠都沒有的功能特點，所以小編認為是值得入手的。
