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【Instax-Wide】To Give、To Feel - 即影即有的意義

目前市面上繼續生產即影即有相紙的廠商不多,大概就剩下繼承Polaroid 的Impossible Project 和富士旗下的Instax Mini , Square 和Wide 這幾款產品。

大約半年前富士宣稱因需求愈來愈少導致平圴成本上升,把旗下所有底片產品,不論正片負片、即用即棄相機都大幅加價三成。不過Instax 產品則不受影響,可以說,即影即有系列是富士產品的一個中堅。至於Polaroid 的定價就跟以往沒大分別,維持更有手感的用料但價格依舊不斐。

 

【玻璃物料VS塑膠物料】

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自家制即影即有相機,這台相機的機身是110a ,鏡頭是由120移植的,全機的外皮是內層設夾綿的牛仔布、機身的風琴是重摺的防水皮,內層是隔光的物料。機背使用了已停產的手攪背,令這台機器是真正的「全機械」的相機。由搜集材料到加工、改良,這台機器斷斷續續花了3個月的時間。由於改裝機身可得到大光圈鏡頭、可控制光圈快門、可控多重曝光和花式黑卡,因此玩法多了很多,而且外加高顏值,可以說是交友之選。
 

 

富士即影即有的市場成功,可以就是完全靠瓏了商業原則的結果。其實在大約30-40年前,富士一度跟隨Polaroid創造了高階即影即有相機 Fotorama系列,使用金屬和玻璃制造相機,配上當時很有名的EBC鍍膜,也成功佔有了不少市場份額。

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由於是膠鏡頭,在逆光時會出現明顯的光斑,不算很難看也不算好看,而且逆光時需要欺騙相機的測光判斷才能拍到合理曝光的影像。

 

不過隨著數碼化和社交媒體的來臨,拍照分享再不是難得的娛樂,於是富士停產了高級的即影即有相機,也一併停產了風行已久的撕拉片相紙,改為發行Instax 相紙和以塑料制造、下壓了成本的機身,重新推出市場。由於不需要掌握對焦、曝光等原理,價錢也十分便宜,因此為富士帶來很好的銷量。

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【溫度決定顯色】

不過,這麼多年來,由於它的地位是「一般人也可以輕鬆使用的相機」,可以控制的參數不多,所以被視為「玩物」,藝術和創造力不高。而這是大多數人的誤解。

其實,控制光圈快門並不是攝影的全部,特別是在即影即有中,其實有很多可以玩的地方。當中最重要,也屬於高等技術的是溫度。

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要說有什麼是這種相機的強項,大概是找無限遠焦點吧。

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15度左右的溫度,很適合照片顯影,顏色不會太暖調,相當出色。

 

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拍攝環境是負3度的環境,相紙顯影吐出來後立即放到衣服的近心口處,利用身體溫度為相紙平圴加溫,便可以得到這種獨特的藍調。

 

溫度是指顯影時的溫度、和拍攝時的溫度。這種相紙的特性是:愈熱的時候(大約25度+)時,顯色愈偏紅黃,處於15-25度時,顯色則較為中性且貼近人眼觀察的顏色,當低於15度時,愈冷則愈偏藍調,一直到6-8度左右,則常常無法順利顯影,以致於整張片一片白色。為此,一些認真玩家會考慮帶備冰袋和暖包外出拍攝,當相紙一吐出來後馬上放到冰袋或暖包之中,那樣便可以最大程度地控制心中想要的顯色。不過明顯的,這個做法很麻煩,而且要準確控制顏色還需要圴衡的溫度控制技巧,所以在認真執行的人其實沒很多個。

 

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由於溫度過低造成的顯影失敗。

 

【過曝會產生死點】

其次是Instax相紙的硬傷,照片會在高光過曝的位置顯影成黑色,通常這會出現在逆光拍攝時太陽或水面的反射,想要避免這個情況便不能在光線太硬的時候背光拍攝。因此,拍攝逆光時如何可以「食到盡」,拍出不出死點情況下最亮,就是一個很高深的學問。

 

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逆光絕對是可以挑戰的,只要構圖時掌握好光線的量。

 

 

【TO GIVE】

 

幾年前當富士宣佈停產即影即有相紙時,很多玩家趁最後機會大手入貨,有的祭出了在旺角街頭收費幫人合照的生意。時至今天,拍攝傳統底片的檔位早就消失,取而代之是一班以數碼相機拍攝然後「print」出來的「偽即有」。其實兩者之間相差實在非常大,由化學反應而來顯色,跟數碼列印的質感完全不同,同時數碼照片也缺少了獨一無二的特性。

這就是即影即有的最大特點:「分享」。

你可以追求畫質、追求操控,但任何攝影方式(就算在社交媒體盛行的今天),都不可能在「可分享性」這點勝過即影即有底片。你可以在旅程中,邀請陌生人拍照,然後把這張惟一的照片送給對方。

這個速食的年代,我們很隨意拍太多照片,同時也很隨意地刪除很多照片,拍照變成一件隨便揮灑的行為。但是,實物是不同的,拿在手心的感覺,可不是在螢幕上可以體會的。這是一些人堅持這種創作方式的原因。

 

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在上野公園偶遇這對母女。

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在東京拍濱田英明和橫浪修。

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