三年沒有看過下雪了，趁著12月小小的空檔立馬去一回北海道。
在把相機塞到背包中的時侯，看了一看Pentax 67 和Makina 67 ，上次肩上的相機帶勒痕還在，P67 的重量還是個硬傷。在本來就已經塞得很滿的冬裝備中，不太有它的位置，結果便把Makina 帶上了。
也許是想起了北國的風雪，對電子菲林相機還是有種顧慮（雖然大半是過慮了），但就是這樣，這次可以輕便一點出動了XD。
旅程的一開始幾日，一直都是暴雪，半點陽光也沒有。有時侯整台相機都濕透了，還好Makina 真的很堅固可靠，照拍無誤。
照片如果可以上傳更高像素應該會來得好很多，然而這個平台一直最大也是5Mb ，只好縮小圖片，有點可惜。
80mm 的焦距，等效40mm ，是非常接近人眼的視角，是以這台相機確是十分理想的旅行相機，可以拍景色，拍人的時侯因為片幅大，有不錯的淺景深。那當然，我還是認同P67 的空氣感要強得多。但這是一台精緻的小相機，加上不用電，想要輕鬆拍照的話的確是好伙伴。
三步之內拍大頭，十米以外拍人帶景。40mm 確是中庸之道，雖然拍人像時總想起 P67的105/2.4 。
設計Makina 的土居先生，可能設想這台相機是用來街拍、或是給記者用的XD，他選了Nikon 來為這台相機設計鏡頭，成也蕭何敗也蕭何啊，這鏡頭小巧銳利，但偏偏這顆鏡頭光斑不漂亮，也缺乏了像P67 鏡頭那種好看的通透感。話雖如此，土屋真的是設計了一台非常好看小巧的相機，如果⋯⋯ 如果⋯⋯鏡頭的焦距長那麼多一點點⋯⋯像90mm ，那樣便⋯⋯
Makina 的取景窗算是足夠明亮了，就算是逆光的環境也看得很舒服。不過有時也會失焦就是了XD
在旅程的最後3天，遇上了晴天。陽光把雪照得閃閃發亮，我利用了中幅負片的暴力寬容度和makina 很容易抓的無限遠焦點，拍了不少遠景的照片。
甚至還有在晚上的海邊等待JR 經過的「鐵膠」嘗試，旁軸的另一個好處是可以接受比較慢的快門。
我愛這台相機，由外觀到操控也是一流，那碩大鏡玉旁、刻著出廠字號和寫著「Nikon 80mm f2.8」的大圈，那圓潤有致的機身設計，紅白色字樣配黑色機身，種種都散發著美感。我想開發它的人也傾盡全力吧！
由於高度開發成本和市場反應不是十分熾熱，由1978年第一台Makina 67 面世，到1989年開發者土居的公司破產，土居一度四出奔走尋找願意繼續出資的人，一直到2003年得以延續，爾後又生產了3年到2006年 ，敵不過眾多明星競爭對手，也敵不過當時席捲攝影圈的數碼浪潮。雖然有不少名攝影師愛用者，但Makina 67 一直沒有特別風光過，名號不響很多人甚至見也沒有見過。
Makina 67是平實的，它拍下的風光沒有特別誇張的衝擊力，但是份外耐看。把它拿在手心去拍照是幸福的。
最後以一張太平洋的雪與海照片作結。就這樣抱著makina，吹了好幾天的風。
Makina 67 , Fujifilm Pro400H , 2022 DEC
寫這篇文章的時侯，Kodak和富士也藉口原材料短缺、人手不足等各種原因只供應了極少量給市場。一時之間底片的價格翻了一翻，而且有錢還不一定能買得多。
想來一場疫症把原本就賺不了什麼錢的底片市場直接殺死了，Film never die 終究只是口號而已。
過兩年拍完手上剩餘的底片，大概底片直接停產就不遠了，好不容易找到了喜歡的工具，到頭來卻充滿了離別的預感。
好好用照片珍惜和紀錄還有底片相伴的時光吧！
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