霜雫月 - Makina 67 的雪國旅。

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三年沒有看過下雪了,趁著12月小小的空檔立馬去一回北海道。

在把相機塞到背包中的時侯,看了一看Pentax 67 和Makina 67 ,上次肩上的相機帶勒痕還在,P67 的重量還是個硬傷。在本來就已經塞得很滿的冬裝備中,不太有它的位置,結果便把Makina 帶上了。

也許是想起了北國的風雪,對電子菲林相機還是有種顧慮(雖然大半是過慮了),但就是這樣,這次可以輕便一點出動了XD。

 

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旅程的一開始幾日,一直都是暴雪,半點陽光也沒有。有時侯整台相機都濕透了,還好Makina 真的很堅固可靠,照拍無誤。

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照片如果可以上傳更高像素應該會來得好很多,然而這個平台一直最大也是5Mb ,只好縮小圖片,有點可惜。

80mm 的焦距,等效40mm ,是非常接近人眼的視角,是以這台相機確是十分理想的旅行相機,可以拍景色,拍人的時侯因為片幅大,有不錯的淺景深。那當然,我還是認同P67 的空氣感要強得多。但這是一台精緻的小相機,加上不用電,想要輕鬆拍照的話的確是好伙伴。

 

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三步之內拍大頭,十米以外拍人帶景。40mm 確是中庸之道,雖然拍人像時總想起 P67的105/2.4 。

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設計Makina 的土居先生,可能設想這台相機是用來街拍、或是給記者用的XD,他選了Nikon 來為這台相機設計鏡頭,成也蕭何敗也蕭何啊,這鏡頭小巧銳利,但偏偏這顆鏡頭光斑不漂亮,也缺乏了像P67 鏡頭那種好看的通透感。話雖如此,土屋真的是設計了一台非常好看小巧的相機,如果⋯⋯ 如果⋯⋯鏡頭的焦距長那麼多一點點⋯⋯像90mm ,那樣便⋯⋯ 

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Makina 的取景窗算是足夠明亮了,就算是逆光的環境也看得很舒服。不過有時也會失焦就是了XD 

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在旅程的最後3天,遇上了晴天。陽光把雪照得閃閃發亮,我利用了中幅負片的暴力寬容度和makina 很容易抓的無限遠焦點,拍了不少遠景的照片。

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甚至還有在晚上的海邊等待JR 經過的「鐵膠」嘗試,旁軸的另一個好處是可以接受比較慢的快門。

 

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我愛這台相機,由外觀到操控也是一流,那碩大鏡玉旁、刻著出廠字號和寫著「Nikon 80mm f2.8」的大圈,那圓潤有致的機身設計,紅白色字樣配黑色機身,種種都散發著美感。我想開發它的人也傾盡全力吧!

由於高度開發成本和市場反應不是十分熾熱,由1978年第一台Makina 67 面世,到1989年開發者土居的公司破產,土居一度四出奔走尋找願意繼續出資的人,一直到2003年得以延續,爾後又生產了3年到2006年 ,敵不過眾多明星競爭對手,也敵不過當時席捲攝影圈的數碼浪潮。雖然有不少名攝影師愛用者,但Makina 67 一直沒有特別風光過,名號不響很多人甚至見也沒有見過。

 

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Makina 67是平實的,它拍下的風光沒有特別誇張的衝擊力,但是份外耐看。把它拿在手心去拍照是幸福的。

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最後以一張太平洋的雪與海照片作結。就這樣抱著makina,吹了好幾天的風。

 

暴雪時的函館海灣是這樣的。
地上的是雪、再前一點是沙、再前一點是太平洋。
IG 、Facebook、這裏,都不是好的看照片的平台。在那麼小的螢幕看不到海浪看不到沙,看不到大海予人的原始感受。難怪杉本博司拍海,要用大片幅,而且把照片曬到一整面牆巨大。想想看人類的遠古祖先第一次看大海,大概也是同一種心情:想看看海的對岸有什麼,又敬畏大自然的壯美。
不過,我喜歡這照片,想分享給大家。
這個旅程,吹了不少風。但在這裡看海,是值得的。

Makina 67 , Fujifilm Pro400H , 2022 DEC  

 

 

寫這篇文章的時侯,Kodak和富士也藉口原材料短缺、人手不足等各種原因只供應了極少量給市場。一時之間底片的價格翻了一翻,而且有錢還不一定能買得多。

想來一場疫症把原本就賺不了什麼錢的底片市場直接殺死了,Film never die 終究只是口號而已。

過兩年拍完手上剩餘的底片,大概底片直接停產就不遠了,好不容易找到了喜歡的工具,到頭來卻充滿了離別的預感。

 

好好用照片珍惜和紀錄還有底片相伴的時光吧!

 

 

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