上篇文章跟大家簡略分析了歐美攝影等風格著重 "幾何" , "線性" 這特質，
這回會跟各位以日本攝影師的引言, 去探討日本攝影之格局及意涵。
若硬要將歐美及日本攝影文化作區分，大慨可有趣的分成"形" 及 "意"
形, 即著重幾何, 線性及內容
意, 即著重自我對事物的感應, 或借外界物件去陳述內心世界。
攝影，是在物理性自由的風景之前, 背負著心理上不自由的風景，所展開的旅程。
/「離開的風景」節錄，1982年, 高梨豐
攝影大慨是孤獨的，但惟有借攝影去觀察世界及對世界的慾望伸延的作法。
untitled / mju-II / tri-x / 將軍澳 / 2012
我不認為人類可以只觀看事物的既有型態。
我們受被稱為意識的地獄，被稱為主體的亡靈所囚禁。
但必須超越意識，超越主體，，不間斷地把視點往具象化的方向，具象化的彼方望去。
/「先制的一擊」節錄，1977年, 中平卓馬
當觀察過後，再感受，再洗煉，從潛意識的領域抽取，提鍊，繼而拍攝。
untitled / mju-II / tri-x / 台北 / 2012
我身為人那「喜愛到彿喜極而泣，討厭到幾乎痛不欲生」
井上青龍
用攝影拍攝生命再展現的一切一切。
untitled / mju-II / tri-x / 油麻地 / 2012
所謂的攝影，就是將三次元轉化為二次元，所以根本不可能有完全正確再見的攝影。
反過來說，稱之為正確的紀實攝影的那些東西，是在已被決定的預設立場中拍攝的。
/「體感攝影術」節錄，1997年, 篠山紀信
有時喜歡使用菲林拍攝，大慨是因為拍攝是要預視沖使後的效果，而這效果往往跟肉眼所見的更為驚艷。
untitled / mju-II / tri-x / 沙田 / 2012
絕對非演出的絕對快拍，是攝影家正面回應社會現實的方法，也唯有如此肯定相機機械的正當性。
寫實主義攝影是直視現實的，它是一種擁有朝著比現實更為正確的方向前去的抵抗精神的攝影的發現。
/「寫實主義攝影與沙龍畫意攝影」節錄，1953年, 土門拳
甚至乎，用最基本器材及手法去拍攝寫實才能盡力把現實於相片中還原。
untitled / mju-II / tri-x / 佐敦/ 2012
此文劃底線之部份引用自書籍 : 寫真物語(上) - 日本攝影大師語錄 1889 - 1989 / 出版商 : 亦安工作室
個人專頁 : Manson Wong Photo Reportage
街拍組織專頁 : 刺點
