去年曾發表拙文一篇《還看殘荷亂舞 ─ 從欣賞到拍攝》，將殘荷攝影的表現方向歸納為趣、簡、靜、亂、淒五項。然而對不少拍友而言，尤其是初習者，一池殘荷予以的深刻感覺，唯獨是亂。趣、簡、靜、淒不翼而飛，取而代之的只是枯、殘、頽、萎。事實上，曾經拍攝殘荷的朋友或者都有類似的經驗：甫到荷塘，舉目張望，映入眼簾的就只是一片凌亂。其亂的程度，足以令人不知所措，完全感受到何謂老鼠拉龜，不知從何入手。有見及此，本文將趣簡靜淒暫且擱下不表，重點分享亂的應對方法。
對付荷塘中的亂局，首要的是不要被其表面亂像所嚇倒。一個簡單有效的方法就是拍攝特寫。只要縮小取景範圍，只聚焦於很小的部份，便不難避開凌亂。
以特寫方式避免凌亂雖則直接湊效，但某程度而言，卻令拍攝意義大打折扣。因為這好比拍攝人像時，由於不能好好處理肢體形態，以至環境陪襯，便乾脆只拍臉龐五官。偶一為之還可，長此下去獨沽一味，則有逃避現實之嫌。筆者之見，更為可取的方法是面對現實，亂中求序。
亂中求序，驟聽起來似乎有點玄，其實卻是自然景觀拍攝的基本要求。須知道，大自然景觀我行我素，不因應我們的拍攝喜好而存在，也不依據我們的創作意願而舖排，每次取景，我們都是於無序中嘗試尋找規律。當景觀規律明顯時，美景信手拈來；規律隱晦時，便得多花心思去尋找。殘荷雖亂，但也只是美的規律比較隱晦而已。
要做到亂中求序其實不難，眼前所呈現的亂像，往往只是亂於某特定的取景範圍，簡單的改變位置，改變焦距都有機會避開雜亂。改變位置不難理解，場景中哪個位置相對沒那麼亂，拍那位置就是了。至於改變焦距，其實就是縮小或放大取景範圍。之前已說過縮小取景範圍以特寫避免雜亂，以下說說人們較為忽略的放大取景範圍。
人們常說攝影是減法藝術，按照一般見解，納入更多景物，豈不亂上加亂？然而事實並非如此。且看下圖。在特定的取景範圍內，多種胡亂生長的植物，由上而下，蘆葦、枯荷、不知名小花、水面的浮葉、近處的野草，自我分類，秩序井然，層次分明。
由此可見，亂與不亂，並不在於在畫面中納入元素的多少，而在於如何組織這些元素。再看以下幾個例子。
第一幅。單看線條，其實都夠凌亂的。但將三大殘葉聚於一起，卻形成了明顯的主體。刻意將失焦並略為淺色背景置於右面，畫面就顯出了對比與主次。色彩方面，整個畫面基本上只用深淺不同的綠、白、棕三色，並且有着左上深，右下淺的分佈。簡潔的色彩組合，本身已顯示出一種規律，加上與之前提及的主次安排相配合，畫面便呈現出由左上至右下的視線引導。
採用類似方法，略改組織安排，以下的直幅則呈現出由上而下的規律，也就是：上主下次；上深下淺。為免畫面過份上重下輕，將一堆倒影及線條胡亂地安排在畫面的下方。仔細看，這下方的一堆並沒甚麼美感或意思，但卻在視覺上加強了畫面的均衡。
以下的一幅，組織的意圖更是明顯。畫面的右上方色彩深沉，線條清晰雜亂；右下方色彩淡然，失焦模糊；中間隔着淡白過渡的一段。整個畫面簡單三分，不單只視覺上展示出對比與秩序，殘荷與綠草的枯榮共對，亦帶出了構圖的弦外之音。
至於以下的一幅，水面的浮藻，中間的一堆殘荷枝葉，本來亂七八糟，但幾條色澤深沉、長而有力的垂直線，像竹籤篤魚蛋那樣把雜亂串起來，便營造出上下移動的視線引導，以至左重右輕的畫面分割，這一招可說是於亂中「夾硬」求序。
以上的幾個例子，說明了荷塘中的亂局只是表像，在較深入的層面，往往並非如此。面對雜亂，不妨嘗試在色彩、明暗、形狀，以至象徵、含意等方面入手，略加心思，組織安排，便大有機會從中整理出規律與秩序。
以下再多來幾幅，但不加說明，有興趣的讀者不妨猜猜筆者拍攝時的思考與意圖，又或者試試自行演繹。
之前發表過的幾篇關於荷花或殘荷的文章，都有提及此等題材難拍。難的原因之一，在於亂。 而亂之所以難於對付的一個原因，則是不少人打從初習攝影開始，便接受洗腦式「極簡主意」構圖訓練，以為熟讀十個八個構圖法則便可以行走江湖。然而在現實環境之中，尤其是複雜混亂的場景中，簡單的構圖法則卻總是對不上號。由是觀之，眼前的一池枯殘頽萎亂，正好讓我們拍而後知不足，不失為進一步深入學習構圖的良師益友。
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