限定的焦距，零散的亮光。只期待偶然的倩影 ......
據說，只要有倩影經過，晚燈光彩份覺優美。可真？為求驗證，這回合，雖然仍是 50mm 夜攝，但放棄了先前的隨拍，刻意為晚燈影照下的寂靜街頭加添倩影。 ( 請參閱同一系列前文兩篇：《50mm 夜。人物》、《50mm 夜。小品》)
假如說街頭隨拍是記錄故事，那麼在街頭擺拍甫士人像，就應該是創作故事。街頭景觀豐富，不愁找不到創作靈感，只要覓得適當場景，model 既是合作伙伴，在場景中的位置、動作、表情全部有得傾，拍差了，還可以 take two 嚟過，撇開攝影師的拍攝技巧，以及 model 擺甫士的能力而論，出片理應不大困難，然而事實並非如此。通常遇到的最大困難，就是選擇困難。偶然也會在人像攝影班中讓同學嘗試引導 model 擺甫士，好讓他們體會一下選擇困難，以及導師的存在價值。
沒有選擇是最好的選擇，擺拍與隨拍的最大分別，正正在於有更多的選擇。由此推論，夜間現場光拍攝甫士人像，相比日間，既難，也易。難，當然是因為光源限制多；容易，也是因為限制多，選擇少。同一地點，在日間拍攝，或許前後左右，以至上下都可以擺甫士，而在夜間，基本上只能跟隨着現場的燈光作出相應的安排。最常見的建議，莫過於找一些商店櫥窗之類的現成光源，用作照亮 model 的面容。類似的建議，前半部分是毫無疑問的合理，因為沒有光，跟本就拍不成。至於後半部分，model 的面容是否必須照亮，則屬見仁見智。小弟愚見，於夜間現場光拍攝，model 相貎拍不清楚是情有可原，這難得的機會，不妨充份利用。How?
櫥窗燈光照亮主角，失焦燈影景物作襯托，是常用的夜間現場光拍攝方式。
答案是改變思維模式。拍攝的重點不在於 model 的面容、衣服、體態，而在於藉着 model 在場景中的存在，更好地訴說故事、營造氣氛、表現情感。換上這個思維方式，頓然拆牆鬆綁：口黑面黑？可以；背光剪影？可以；炫光爆光？也可以。只要有美感，只要令人感動，就可以。如此一來，就會發覺晚間的現場光，比之於日光日白，有過之而無不及。Why?
燈光昏暗看不清人物面容，天經地義。
重要的是光、景、人，三者相互配合，
烘托出調子氣氛，牽引觀者的情感。
光的基本屬性是啥？不就是強度、方向、光質、色彩。除了強度之外，夜間街頭的各種人造光源，在向、質、彩三方面，通常都比日間來得豐富多樣。只要能善於利用，創作空間依然廣闊。很喜歡「用光」一詞，以光作畫，本來就是 photography 的本質，可惜現時所見，人們對用光這方面的重視與理解，似有每況愈下的趨勢。這在人像拍攝方面尤其明顯，很多時在閃燈人像班中，燈光還未有耐佈置妥當，部份同學已經拍個不亦樂乎。
晚燈光彩的特點說過了，思維模式也改變了，…… model 甫士，怎麼擺？
合理。這問題問得合理，而答案的重點，也在於合理二字。夜間街頭，只用現場燈光作為照明擺拍人像，技術重點在於如何配合光源，設計一個看起來既合理，又自然的甫士。方法很多，馨竹難書，看例子。
同一階梯，同一路燈，不同姿態。
model 面向光源，合情合理。
小巷旁邊地庫的磨紗玻窗透出柔和亮光。
只要稍為斜向下望，就不會拍出恐佈片。
路燈光既強也硬，臉上陰影並不好看，
卻能為手臂胳膊钩出明快的線條。
配個抱頭遮臉發愁甫士，合理又自然。
明亮背景，桌面反光，有助柔化路燈的硬光效果。
之前說過夜間光源限制多，省卻了太多選擇的煩惱，但後來又說因為光源特質比日間還要豐富多樣，豈不是又陷入選擇困難的境地？之後的甫士設計要求合理，於是又收窄選擇範圍 …… 唔好玩啦！其實唔係玩，而是認真的分享。攝影是克服限制的藝術，不同的題材，存在着不同的拍攝條件限制，要拍好，就要了解當中的限制，分析特點，從而尋求開拓廣闊創作空間的竅門。
昏暗又何妨，頂光也可以，
陰影中的臉龐也不失漂亮。
不滿足於企定定，添加動感也不錯。
暗夜街拍，不要害怕用上高 ISO。
話得說回來，夜間現場光拍攝甫士人像，那光影、那氛圍、那感覺，那苛刻照明的挑戰，又真係幾好玩。
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