提起鯉魚門三家村，人們或者會即時想到海鮮、燈塔、日落、人像、打咭 ……，似乎忘記了，三家村，本質上就是一條村，一條守在九龍東面一角的小村落。
從油塘地鐵站步行十數分鐘，穿過兩旁滿佈大大小小海鮮食肆的小巷，便到了著名打咭例景位鯉魚門燈塔，喜見石灘旁邊的大樹，熬過了不久前超強颱風山竹的吹襲，依然健在。再往前走，便進入了尋常旳三家村。
就如香港其他地方還沒荒廢的村莊，這裡的房子是為了村民生活而存在，樸實無華，多餘的雕飾近於零，驟眼看，似乎沒有駐足停留的價值，更遑論影靚相了。或者有靚女 model 同行是例外，可惜當日陪伴筆者的，只是相機與鏡頭！然而，平凡景致無損筆者的拍攝興緻，原因簡單，景觀平庸之處，正是鍛鍊攝影眼的好地方。更何況，若然在平凡中偶有所得，拍出一絲半點的不平凡，那種如穫至寶的感覺，實在妙不可言！
人們常以擁有「攝影眼」 來表示攝影高手可以拍出超乎常人眼光的作品，然而「攝影眼」一詞當中的「眼」字，卻頗有誤導性。撇開眼睛的生理差異不計，相同的景觀，投射於攝影人與一般人眼底裡的影像，是大同小異。有沒有攝影眼，分別在於兩者思考的不同。拍攝一幅照片，從取景選材到按下快門，除了用眼觀察，更需要用腦思考，相比之下，後者更重要。看到某一事物，一般人會較為留意它們的功能與表像，而攝影人，卻會更多着眼於抽象的方面；例如色彩、線條、規律、質感、像徵、關係等等。下面的一幅照片也許是個不錯的例子。一般人大都只看到架上晾着的幾條毛巾，以至毛巾上的污漬，卻忽略當中展現的規律，更不會留意投影於牆壁的線條與圖案。
「攝影眼」另一容易使人誤解之處，在於只強調觀察，而忽略了之後的拍攝與後製。其實我們觀看的每一幅精彩照片，都經過觀察、取材、拍攝，以至後製才展現於人前。攝影大師安素亞當斯 (Ansel Adams) 就有「You don't take a picture, you make it.」精彩的一句，說明了一幅照片之所稱得上好，不是單靠按下快門之前的獨具慧眼，而是需要貫串於整個拍攝與後製過程中的巧妙心思。正因如此，當某人拍攝與後製的能力達到了相當的程度，在按下快門之前已經可以預見得出的結果，便彷彿擁有「攝影眼」特異功能。
看不到看得見的；看得到看得見的；看得到看不見的。
簡而言之，攝影高手之所以擁有「攝影眼」能力，是因為他們除了用眼看之餘，亦會用心去「看」；除了觀察眼前景物之餘，亦會運用攝影知識與經驗，去預見拍攝之後可以得出的結果。因此，除非是攝影天才，否則像我等平凡之輩，要具備攝影眼，就必須付出時間與辛勞，累積功力。曾經在一個攝影班中，將攝影人從初學到高手，攝影眼的進化過程簡單劃分成三個階段：一、看不到看得見的；二、看得到看得見的；三、看得到看不見的。不介意花時間，甚至刻意地抽時間去拍攝像三家村── 沒有燈塔與日落 ── 這樣的平凡題材，為的就是讓自己能朝第三階段進化！
攝光寫影 -
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