文：Maggie
DJI Osmo Pocket 4P 最近現身第 83 屆威尼斯國際電影節。DJI 大疆在電影節期間舉行「光影新浪潮」影像交流會，邀請青年導演及電影攝影指導分享拍攝經驗，現場亦展映了 4 部全程使用 Osmo Pocket 4P 拍攝的短片。
這 4 部短片分別由青年導演 Alessandro Tempestini、周承舟、劉雅迪及 Gabriele Mencaroni 執導。作品取景於不同國家，涵蓋自然光、逆光、大光比、人物特寫及手持移動等拍攝場景。
1 吋 CMOS，最高 17 級動態範圍
Osmo Pocket 4P 的廣角主鏡採用 1 吋 CMOS，最高可提供 17 級動態範圍，在逆光及大光比環境下保留更多高光與暗部資訊，亦為後期調色留下較大空間。
機身亦首次加入新一代 D-Log 2 專業色彩曲線，針對高光過渡、色調層次及後期調色彈性作出提升。對需要多機拍攝的製作而言，D-Log 2 亦有助統一不同機位的色彩風格。三軸機械雲台則繼續負責手持穩定，讓拍攝者毋須另外架設大型穩定器材。
意大利導演 Alessandro Tempestini 在活動中提到：「自然光和真實空間是我創作的基石。Osmo Pocket 4P 的輕量化讓我可以在不打擾環境的前提下，捕捉到光線最誠實的那一刻。」
雙鏡頭提供廣角及中焦視角
Pocket 4P 採用雙鏡頭設計，可以在廣角與中焦視角之間切換。廣角可以交代環境，中焦則較適合人物特寫及收窄畫面景別，一部機已能處理兩種較常用的構圖方式。
這樣確實比單純增加像素更實際。過往固定焦段的口袋雲台相機，構圖很大程度要靠拍攝者自己走近或退後；加入中焦鏡頭後，取景彈性明顯高一截。同時，對小型製作、紀錄片或活動拍攝而言，亦減少了頻繁更換器材的需要。
今次活動亦邀請三位電影攝影指導 Valentin Vignet、Cristiano Di Nicola 及 Michele D'Attanasio 評論作品。
Valentin Vignet 曾參與奧斯卡提名短片《Nefta Football Club》，Cristiano Di Nicola 掌鏡的《L'estranea》入圍今屆威尼斯國際電影節主競賽單元，而 Michele D'Attanasio 則曾兩度獲得義大利電影金像獎最佳攝影。
Valentin Vignet 在分享中提到，當大型攝影機不再橫在演員與攝影師之間，演員面對鏡頭時的反應亦會有所不同。他形容，小型相機可以由「障礙」變成「見證者」，減少器材本身對拍攝對象的影響。
換言之，Pocket 4P 最大的優勢未必是取代傳統電影機，而是可以進入一些大型器材較難處理的拍攝位置，或者在需要低干擾、小團隊及快速移動的情況下使用。
Michele D'Attanasio 則把判斷拉回較傳統的電影拍攝標準：動態範圍、色彩層次及運鏡穩定性仍然是核心指標，器材體積縮小，並不代表畫面要求可以降低。
由 Vlog 機一路推向短片製作
Osmo Pocket 4P 今年已不止一次出現在電影相關場合。例如今年 5 月曾於坎城亮相，其後亦參與多個短片項目，包括由法國演員 Isabelle Huppert 主演兼參與創意指導的《彷彿相識》，以及日本攝影指導瀧本幹也執導的《尋她不遇》，兩部作品均以 Pocket 4P 完成拍攝。
從今次威尼斯的展示方式來看，大疆對 Pocket 4P 的定位已經不再只停留在旅行記錄及 Vlog。1 吋主攝、D-Log 2、雙鏡頭以及三軸機械雲台，都是朝小型專業製作需要發展。
資料及圖片來源：DJI
