繁花似咁

去年底國內上映的電視劇《繁花》爆紅,紅的程度,以發紫形容還不足夠。因為那不只是紅,而是在相當程度紅出個文化現象。文學、歷史、政治、文化、流行音樂,一時間,網上媒體繁花競放,嘩啦啦的甚麼都被拉落水,沾上光。當中的來龍去脈,前因後果,錯綜複雜,不輸互聯網。坦白說,此中有多少似是而非,幾許從中抽水,難以分辨,然而撇開枝節不談,最明顯的主幹,除了故事本身,就是導演王家衛。一如以往的劇本缺如、NG 無數、知演員而善用不在話下,最大的特點,在於把電視劇拍得像電影那樣,一下子將電視劇升呢,以至有人認為這是對電視劇的「降維打擊」。

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複雜高深的事情小弟不懂,然而王導演作品中的劇照畫面,向來受不少攝影人所追捧,卻是不爭的事實,看《花樣年華》色調多麼受到拍友歡迎就可見一斑。其實攝影人喜歡模仿電影早已有之,更不限於王家衛作品,Youtube 就不乏如何調出 teal & green 色彩,又或者具電影感的視頻教學。

有見及此,靈機一觸,便想到借《繁花》劇照過橋,實行光影臨摹,組織一個以硬照拍出電影感為主題的人像攝影活動。

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既說只是借以過橋,亦表示王家衛風格並非模仿重點,更沒有規定花樣年華色調,呈現電影感才是基本要求。咁即係點?好簡單:一、必須橫幅拍攝,最好十六比九;二、畫面要有故事,加上感情更妙。如此要求,再合理不過。大家可曾在戲院中看過直幅的電影?沒故事的電影不能說沒有,但至少十居其九都是講故仔的吧?  

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別小覷這兩個簡單的要求,對不少平時拍慣人像的同學來說,還是頗新鮮而且具有挑戰性。

先說橫幅。傳統教學,拍人像用直幅,這亦是直幅英文 portrait 的原意。表面看,改用橫幅沒啥問題,其實這簡單規定,足以改變了畫面整體安排的要求。以直立人像為例,除非是大頭近攝,否則的話,無論是半身或全身,主體都大致可以套進一個直立的長方型,直幅拍攝,自然簡單利落。要是改用橫幅,橫向的長方型一框,主體旁邊顯然會留下大量空間,如何填充這些空間,頓然成為必須兼顧的課題。   

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再說故事。且別說諸如車展場中,某些人拍攝車模時的鏡有所指,拍攝甫士人像時以人為本,對不少人而言,是條件反射。人物以外的東西,不是忽略,就是忽視。更甚者,就連主角的呈現,也離不開樣靚、甜笑、甫士正。如此一來,演繹方式自我約束,創作空間難免狹窄。規定畫面要有故事,便強調了適當納入人物以外的元素,以及主角外貎身裁以外更多的東西,包括環境、氛圍、意像、情緒、肢體語言等等。

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由此可見,用橫幅、說故事,兩個要求雖然簡單,卻極具針對性。而兩者之間,又頗有相輔相成的作用。之前不是說過,以橫幅拍攝,人物旁邊會留下不少空間嗎?那不正好用來說故事、搞氣氛。

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借《繁花》過橋,間接也是借王大導過橋,因此也補充幾句關於其美感風格。如前所述,模仿王家衛作品的畫面,不少人首先會想到色調。然而小弟愚見,運用前景背景、強調光影、尤其是具裝飾性的亮光、深沉的暗影,才是當中美感的依存。

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網上《繁花》視頻截圖

本文照片全以現場光拍攝。由於現場色光複雜,拍攝時以自動白平衡對應,後期處理也沒有大幅更改調節,出來的效果還算不錯。場景選擇與甫士設計採用「移船就磡」策略,也就是先觀察分析現場光照,色、光、影俱備者優先考慮。然後再請 model 埋位,配合光源特點,設計出視覺上吸引而又具故事性的組合。


本文 model : Charlotte

ig : char.lotte.ll

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