超廣角、超遠攝、大光圈鏡頭應用實戰<br>Olympus ZUIKO DIGITAL 數碼鏡頭大檢閱}}

超廣角、超遠攝、大光圈鏡頭應用實戰
Olympus ZUIKO DIGITAL 數碼鏡頭大檢閱

文、攝︰DCFever.com
Model︰Sweet Tong

近年不少玩家已經轉玩 D-SLR，不少 D-SLR 都是以套裝形式發售，隨機附有一支標準變焦鏡頭，而 Olympus E-500 套裝更多送一支遠攝變焦鏡。跟機鏡頭的等效焦距多數約為 28-105 mm 之間，設計上以輕巧、實用、經濟為原則。如果要拍攝更專業的人像、風景相片，不少人都會選擇多買一、兩支更為專門的鏡頭。除了 Kit 鏡以外，究竟要多買一支怎樣的鏡頭才能切合自己需要呢？這是令不少 D-SLR 入門用家頭痛的問題。今次我們就以 Olympus 的幾支 4/3 鏡頭配合 E-500 為實例，跟大家分析一下幾類主流鏡頭的應用情況。

Kit 鏡以外的選擇

雖然 Olympus E-500 跟機已經有兩支套裝鏡頭
(14-45mm F3.5-5.6 及 40-150mm F3.5-4.5) ，
不過用家仍然可以額外選擇約 14 支 ZUIKO DIGITAL 高性能數碼鏡頭

除了跟機鏡頭外，所有原廠鏡頭生產商都會提供多支不同的鏡頭供大家選購，令大家可以更有效的發揮攝影創意。看起上來花多眼亂，不過常用的鏡頭不外乎幾種︰大光圈、超廣角、超遠攝及微距。要了解自己需要選購哪一類鏡頭，首先便要知道這些鏡頭的特性，以及自己喜愛拍攝的題材。

大光圈

Olympus ZUIKO DIGITAL ED 35-100mm f/2.0 是同級最大光圈的鏡頭，
暫時亦只有採用 4/3 標準才能生產出如此大光圈的 AF 遠攝變焦鏡。

跟機鏡頭為了務求輕巧，光圈一般在 f/3.5-5.6 之間。不過對於很多題材來說（如人像、寫實等），大光圈鏡頭佔有一定的優勢，一來可以較容易控制景深，二來較高的通光量有助維持一個安全快門速度，可避免手持拍攝手震的機會。以往用於 D-SLR 的變焦鏡最大光圈為 f/2.8，而拜 4/3 標準所賜，Olympus ZUIKO DIGITAL ED 35-100mm f/2.0 是採用了全球同級鏡頭最大的 F2.0 恆定光圈設計，焦距相當於 135 格式之 70-200 mm，加上 2x 增距鏡後便變成一支有等效焦距 140-400mm f/4 的超遠攝大光圈鏡頭，用於人像、運動、雀鳥拍攝就最適合不過。

鏡頭前端設有暫停對焦按鈕，方便於動態攝影時更有效追蹤主體。

Olympus E-500 及 ZUIKO DIGITAL ED 35-100mm f/2.0 拍攝樣本，
在 E-500 及鏡頭銳利的解像度下，眉毛及頭髮的細節都纖毫畢現。

超廣角

Olympus ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm f/4

如果閣下是風景攝影愛好者，超廣角變焦鏡頭一定是最常使用的一類鏡頭。超廣角鏡頭的等效焦距一般為 16-35 mm 左右，而今次使用的 Olympus ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm f/4 是同級最廣角的超廣角數碼變焦鏡頭，等效焦距達 14-28 mm，並且擁有恆定 f/4 光圈。超廣角鏡頭可以輕易拍攝出具有強烈透視感的相片，對於營造空間感十分有幫助；加上此類鏡頭視角廣闊，大家可以很容易的利用前景、引導線等方法構圖。

以往超廣角鏡頭有一個常見的通病，就是用最大光圈時相片會有明顯四角失光的現象。構成這個現象的原因，主要是鏡頭視角太闊，令品質較差的鏡頭較難在畫面所有地方投射出一致的光量。另一方面，D-SLR 感光元件的構造跟菲林不同，每個像素要靠一個微型透鏡集光，而這些透鏡的集光能力會受到光線的入射角度影響，入射角度愈斜，集光能力便愈低。由於在鏡頭邊緣收集的光線會以較斜的角度投射到感光元件，透鏡的集光能力便會有所減弱，加上斜射光線很容易在這些微型透鏡表面反射，甚至會錯誤地折射至隔鄰的像素，使 D-SLR 比菲林相機更容易出現四角失光的現象。要改善黑角情況，一般都需要收細光圈拍攝。

由於 Olympus ZUIKO DIGITAL 鏡頭的設計專為 4/3 標準 D-SLR 而設，成像圈尺寸不需要遷就 35mm 菲林標準，因此進入鏡頭的光線能夠以較接近垂直的角度投射到 CCD 上。由於光線由鏡頭中間至邊緣的入射角都接近垂直，因此大大減輕了四角失光的現象。即使用 Olympus ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm f/4 以最廣角、最大光圈拍攝，畫面的失光情況亦非常輕微。


普通 D-SLR 使用廣角鏡頭容易出現四角失光現像。


使用 Olympus ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm f/4 以最大光圈拍攝，四角失光現象非常輕微。


使用普通 D-SLR，鏡頭邊緣的光線太斜，感光元件上的透鏡不能有效將這些光線收集。


Olympus E-500 採用 4/3 標準 CCD，設計上能夠令鏡頭光線盡量垂直投射至 CCD 上，即使鏡頭邊緣的光線都能夠有效收集。

超遠攝

南生圍旁的山貝河，在退潮時可見到大批候鳥覓食。

Olympus ZUIKO DIGITAL ED 50-200mm f/2.8-3.5

每年冬季都是候鳥南下過冬的季節，在香港除了米埔之外，大家還可以在南生圍、尖鼻咀、鹿頸等地方現候鳥出沒，這亦是雀鳥攝影愛好者影雀的常到地方。要拍攝這張相片的白鷺一點也不容易，因為候鳥一般十分怕人，一定會跟大家保持一段距離，要使用焦距 400mm 或以上的鏡頭才能將雀鳥放大。除了拍攝雀鳥相片之外，超遠攝鏡頭所產生的壓縮感亦可幫助拍攝平面化效果的風景相片，同時又可以收窄畫面的視角，在一片雜亂的環境中突出最有趣味的部份。

以往菲林及 D-SLR 用家較常用的超遠攝變焦鏡頭，焦距一般在 80-400 mm 之間，光圈只有 f/4.5-5.6，重量至少都有 1.3 kg 或以上，長途拍攝頗感吃力。今次使用的 Olympus ZUIKO DIGITAL ED 50-200mm f/2.8-3.5，等效焦距有 100-400 mm，光圈比同級大一級以上，重量亦只有 1.07 kg。ZUIKO DIGITAL 的遠攝鏡頭之所以能夠做到又輕巧又大光圈，主要原因是 4/3 標準的鏡頭設計上只需符合 4/3 標準的 CCD 尺寸，因此減省了因為要兼容全片幅的額外重量及鏡片尺寸，加上 4/3 系統的後截距（flange back）距離較短，在同樣大小的鏡片直徑下可以做出更大的光圈值。


沒有 400mm 的等效焦距，很難拍攝到城門河上的白鷺及南生圍的反嘴鷸。

微距鏡

Olympus ZUIKO DIGITAL 35mm f/3.5 Macro

香港雖然是石屎森林，不過在效外的地方仍然可以找到不少細緻而漂亮的小生物。要拍攝昆蟲、蝴蝶、花卉等細微動物，一支高放大率的微距鏡頭是不可缺少的器材。普通標準變焦鏡只有 1:3 至 1:4 左右的放大率，而不少微距鏡頭都可以做到 1:1 的放大效果，即是說投射到感光元件上的影像最多可達到跟主體一樣的尺寸。例如這支 Olympus ZUIKO DIGITAL 35mm f/3.5 Macro 便是一支輕巧而又有 1:1 放大率的微距鏡，由於採用 4/3 標準的關係，鏡頭的等效焦距及等效放大率都相當於 135 格式的 2 倍，即是說此鏡的微距拍攝效大效果可達到相當於 135 格式的 2:1，能夠輕易拍攝出比普通微距鏡更細緻的相片。

在 ZUIKO DIGITAL 35mm f/3.5 Macro 鏡頭下的蝴蝶，複眼清晰可見。

總結

看完這篇介紹後，相信大家對於不同種類的鏡頭已經有了初步的認識。如果閣下是 Olympus E 系列數碼單鏡反光機的用家，相信一定都會知道 Olympus ZUIKO DIGITAL 鏡頭大多數都既輕巧又有極佳質素，加上很多都擁有比同級較大的光圈，無論閣下的拍攝題材是人像、風景、微距、生態、運動，一定可以找到幾支合適的 ZUIKO DIGITAL 鏡頭切合閣下的拍攝需要。

拍攝器材