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萬佛朝宗 ─ 構圖超簡總結 @ 漫話攝影構圖 (8)

攝影構圖既不易學,也難精通。愈深入探討,內容愈豐富,愈仔細,愈複雜。尤其是當大部份相關的論述,都是說其然而不說其所以然的時候,更容易令人感到迷失。從首篇談打破法則,到為構圖添加色彩,之後又引入平面設計,兜兜轉轉,不知不覺已是寫到第八篇,是回歸初衷的時候了。初衷是甚麼?不就是要卸下構圖神秘的面紗。因此,本篇嘗試為構圖來個極簡單的總結:構圖,簡而言之,離不開均衡與引導。

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均衡 – 視覺與心理力量的綜合平衡

要說明何謂構圖均衡,先要說說甚麼是「視覺量感」。視覺量感可以理解為吸引目光的能力,又可分為「形式量感」與「心理量感」兩種。形式量感源於畫面中形體本身的形狀、面積與色彩。形狀對量感的影響較難說得清,面積與顏色就非常明顯;面積愈大、顏色愈搶眼,量感愈大。至於心理量感,則與形體所展示的現實形象相關,例如看似羽毛的,感覺輕,看似石頭的,感覺重;畫面形體本身當然沒有輕重之分,只是心理量感作怪。


視覺「拉力」

總覺得,視覺量感這名稱有點詞不達意,似乎稱為視覺拉力更洽當。因為畫面中形體讓我們感受到的力量,不只有大小之分,而且具有方向性。人物的視向就是很好的例子。一張人臉,本來不外乎一個近於橢圓的形體,然而配上眼晴的望向,卻有效地在畫面中展現出拉力,牽引着畫面的均衡。Michael Freeman 在《攝影師之眼》中,以向量( vector ) 來描述視覺拉力,可說是絕佳的引用。數學中的向量,既指明方向,亦標示數量,正好用來分析畫面中視覺量感的方向與強弱。

有了視覺量感的觀念,構圖均衡便容易理解。均衡,就是畫面中的視覺拉力達至平衡狀態。然而這些力,無論稱之為量感或拉力,由於包含心理因素,絕對會因人而異,加上感覺的大小強弱無法量度,因此,即使我們用上了科學的向量概念,構圖在本質上仍很大程度依賴感覺。

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▲ 人物視向、相機指向與雲霞形狀,都產生朝向左方的「視覺拉力」;即使主體明顯偏右,仍覺均衡。

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▲ 簡單的畫面,簡單的構圖,卻有明顯朝向左上方的「視覺拉力」。
把人物和兩個看似沉重的垃圾箱置於下方偏右,配上右方的淺色線條,畫面從而取得均衡。

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▲ 別小覻左上方的幾條飄帶,試試用手遮去,便可知其牽引力之強,對畫面均衡貢獻之大。


視覺「念力」

其實,視覺先天離不開心理,心理是視覺的「念力」。有一門學科名為「完形心理學」(Gestalt theory) ,當中提到幾個視覺心理的基本法則,可說是最基本的視覺原理,內容相當有趣,足以說明各式構圖法則,以至筆者早前介紹過的美學法則的來龍去脈。為免節外生枝,以下只選取三個與隱藏線條及形狀相關的作簡單介紹。有興趣的讀者可到網上搜尋更多,深入探討。

封閉性 Law of Closure
多謝心理作用,我們可以輕易從下圖看出一個立方體。

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相似性 Law of Similarity –
人的心理偏向將形狀相似的形體作出組合,所以會覺得下圖是由橫向的方形列,與橫向的圓形列,相間組成。

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接近性 Law of Proximity –
然而當形體距離不是相同時,接近性效果有可能超越相似性。於是,下圖會被看成四條方圓相間的縱向直列。

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引導 – 構圖的終極手段

以上關於幾種不同力量達至均衡構圖的討論,其實也將引導說了一大半。因為,觀者的視線與心理,就是被視覺拉力牽着走。然而,仍有幾點需要補充。首先,引導不一定要用線條,其他形體也可以起到引導作用,只是相對間接而已。其次,引導不一定要令觀者的目光聚焦主體,讓主體變得隱晦也是一種引導。 引導應以目標為本。追求的是有板有眼,主次、緩急、輕重,控制自如。

請看以下的例子。標題《無聊》的作品。畫面中每個形體本身近乎上下對稱的造型,就如方向雙反的一對視覺拉力,逹到自我均衡。把這些形體綜合起來,畫面看似散佈着大大小小、上下抵消的視覺拉力,似分散又不分散,似組合又不組合,漫無目的,找不出主導畫面的形狀或線條,正合無聊之意。刻意將形體置於畫面較上位置,下方留着虛空,飄浮不定,更能表現無聊時之心境。

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生活在倡議突出主體的年代,刻意不突出主體的照片是稀有品種,不妨再多來兩例。同樣是故意讓主體稍遲亮相,以收控制節奏及舒情之效。

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▲ 晨 …… 霧中 …… 的 …… 小艇。

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▲ 賣書法的 …… 人。


其實,只要將均衡與引導放在心中,便不難發覺很多的構圖法則,都是由此而來的。作為練習,讀者不妨自行試試,如何應用均衡與引導來分析各種構圖法則。若嫌不夠,也可試答以下的思考題:以下兩圖,你 Like 哪一個 ? 你認為哪個較均衡?為甚麼?

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更多的「力」,更複雜的引導,更高層次的均衡。

心理因素在攝影作品中佔有重要的地位,其作用絕不限於以視覺量感來體現,而是可以跳出畫面,以更高層次的方式,例如經驗、觀念,以至文化等等,從多方面影響觀者的感覺。很多照片之所以出色精彩,正在於攝影師懂得打心理戰,善用心理引導。例如:刻意讓主體充斥畫面營造壓迫感;把主體置於三分交點仍不夠,還要往靠邊沿的角落推,以突顯主體的孤立與疏離;又或者乾脆留下大片的虛空 ……。諸如此類的構圖方式,都是利用畫面呈現視覺形式上的失衡,形成一種無形的力量,驅使觀者在心理上加以填補,從而在更高層次上達至視覺與心理的綜合均衡。

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