走進市政局圖書館，在攝影類書藉的附近，應該不難找到繪畫及平面設計的圖書。這當然是因為三者都是歸入美術類之故。但若然查閱三者關於構圖的描述，你可能會感覺到它們彼此之間，竟然是這麼近，那麼遠。
差不多任何一本關於攝影構圖的書藉，都會提及黃金分割。然而，當翻閱繪畫及平面設計的書藉時，你會驚訝黃金分割的地位變得如此卑微，以至有時被完全忽略。對慣於接受黃金分割是構圖金科玉律的攝影人來說，這或者會被視為不可饒恕的無知，也可能會覺得是對黃金分割的大大不敬。然而，若我們能稍稍放下對攝影的偏愛與忠誠，又是否可以反思一下，黃金分割在構圖中的地位，是不是真的如此重要。
能準確地將主體放到黃金分割點嗎？
其實，只要略加思考，黃金分割在攝影構圖中的作用被過份吹捧，是顯然易見的。首先，人們常說將主體放在黃金分割點最好看。問題是畫面中很多時除了主體之外，還有陪體，以至其他有視覺分量的不同元素，為顧及畫面的均衡，主體位置無可避免地要被這些元素所牽引，因而雖要作出遷就。於是，把主體放於黃金分割點，未必最好看。即使是主體單一而又明確的畫面，由於主體不會只是一個點，而是有面積的一片，也不總會是一個完美對稱，可以準確得出視覺重心的形狀，因此，所謂把主體放在黃金分割點，其實只是個非常粗略的說法。就以人像為例，到底應該將左眼放在分割點，還是右眼？再不然，是鼻？還是口？即使這一刻選定了，模特兒換個姿勢，又不同了。說到底，還是離不開攝影師的主觀判斷；也就是說，憑直覺。
▲ 照片中，狗隻在少女的右面，於是便要把少女略為推向畫面的中央，以取得視覺上的均衡。
少女、狗隻的位置與姿態，以至較遠處的人物、石塊、山頭，全都影響着到攝影師對主體位罝的判斷。
▲ 這照片，主體(人物)的哪部份該放在黃金分割點上？
若硬要把頭部的中點放在黃金方割點上，對雙手來說，似乎是有點屈就了吧？
黃金比例最好看？
黃金分割點的定位，源於黃金比例。長與濶比例為1比0.618的長方形，稱為黃金矩形，據說是最好看的長方形；希臘巴特農神殿的主體建築，就用上了黃金矩形。可是，黃金比例真的是最好看嗎？回答這問題不難，可以從現實生活中入手。我們都會看電視，不知各位有否留意到，電視畫面的長濶比例，從以前的CRT顯像管到現在的LED 屏幕，從來都不是黃金矩形。電影的畫幅也是如此，不管是古老的8米厘還是大電影的寛銀幕，也沒有用上黃金矩形。說回我們的老本行攝影吧，120菲林是正方的，135菲林是3:2，即是1比0.667；數碼年代的感光元件，全片幅、APS-C 沿用135菲林的3:2，還有的是4:3；拍攝時或許相機可以裁出諸如16:9的另類比例，可是，對不起，同樣沒有用上大家認為最好看的1比0.618。若然這比例最好看，為何棄而不用？有人說135菲林採用3:2就是因為接近黃金比例，但即使要避免大多小數點不方便，為何不用更接近的10:6？事實上，135菲林於1934年面世，之後再過十年，原子彈也做出來了，試問以當時的科技水平，要做出正確黃金比例的片幅有多難？實在的例子，足以讓我們質疑黃金矩形就是美中之最。既然如此，我們是否也應該用同樣的懷疑態度，來看待黃金分割點的超然地位呢？
▲ 為甚麼電視機的畫幅，總不選用「最好看」的黃金矩形？
黃金分割點在哪裡？
請看下圖，哪一個是黃金分割點？是A還是B？答案：兩者皆是。吓？咁主體放哪點好？是否要用GIF來讓主體在兩點之間來回跳動？
原來人們常說用來指導構圖的黃金分割點，有兩個不同版本，分別由兩個不同方法得出；可惜的是，兩者的位置並不一樣。
第一個方法比較常用，定義也較簡單，請看下圖。只要圖中水平線段H1與H2長度的比例，與垂直線段V1與V2的長度比例，同樣都是1比0.618，那麼，紅點就是黃金分割點。這方法得出的分割點，比三分法的交點略為靠近畫面中央。
▲ 根據與畫面邊沿的距離定義黃金分割點。
第二個方法較複雜，而且可以用不同的方法得出相同的位置。由於我們不是要討論數學，這裡只在圖中標示出點的位置就算了。簡單說，那就是經由黃金矩形不斷細分，從而得出一條逐漸收緊的，名為黃金縲旋的弧線；弧線最集中，最緊致的一點，就算是黃金分割點。用這方法得出的分割點，比三分法的交點略為靠近畫面的邊沿。
▲ 根據「黃金縲旋」來定義黃金分割點。
建議採用「黃金縲旋」構圖的，除了將主體放在緊致點上，還建議將其他構圖原素配合縲旋線來舖排。不難想像，若非精心擺拍，這差不多是個不可能的任務。大家不妨上網搜尋一下黃金縲旋的構圖應用示例，必然會發覺大部份都是相當牽強；若果不是非常牽強的話。有時甚至可以是隨便將一個黃金縲旋圖形疊到照片上，就算是作出了示範。
下圖將三分點(綠色C點) 也標示出來，與之前兩點並列，方便比較。
值得一提的是，以方法一來定義黃金分割點，對任何長濶比例的長方形都有效；因為無論是垂直與水平，都必定可以找到合乎黃金比例1:618的線段。但採用方法二，就必須在原有的長方形中先畫出一個黃金矩形。從這點而論，已應該算是打茅波了。
▲ 本來沒有按照黃金縲旋構圖的照片，放一上個黃金縲旋圖形，然後經過適當地縮放、移位，原來也可以成為了一幅「精準」的黃金縲旋構圖示範照。 這 ……，是否打茅波？
兩個不同的定義，得出的黃金分割點位置相差其實不算少，但同樣被用來印證可以幫助構圖，試問這個點的正確位置又有多大的意義呢？
筆者認為，黃金比例之所以被推崇備至，是因為它的數學性質多於美學特性。從黃金矩形的無限細分，從費波拿契數列中相連兩項的數值比奇妙地趨近黃金比例，從五角星圖形中各線段長度的比例，以至運籌學之中0.618法的實用有效，黃金比例在數學性質上表現出來的奇妙與優雅，比起用它來構圖的照片還要精彩N倍。曾經想過，假若攝影不是從西方世界開始，而是由中國人發明，那麼，我們今天是否會有諸如三三不盡、六六無窮、七七四十九等構圖法則？但回心一想，又自我推翻了。原因是中國畫畫幅變化之多，構圖方式自由度之大，根本再沒有空間可以容納任何法則的限制。不知各位是否也留意到，中國畫向來都不講究黃金分割的。
筆者無意否定黃金比例的參考價值，只是藉其在攝影構圖的崇高地位，以說明僵化死板、胡亂堆砌、牽強附會的構圖法則應用，大都只是人云亦云，並不可以為照片構圖帶來甚麼實質的好處。
事實上，構圖除了現時在攝影文章中常見的法則指引之外，還有別的方法。往後再談。
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