午後窗邊的小調

相片不時會因各種原因出現偏色(color cast)，存在着可以察覺得到的某種顔色偏向。偏色不一定是壞事，偏色的相片往往更能表現出某種的情緒。因此，不少攝影師的作品都是色有所偏的。類似地，不同 model 擺的甫士亦會有不同的偏向。甫士當然沒有顏色，但卻能表現情緒，不知可否稱為 mood cast。若然可以的話，以 Eva 的甫士來看，常見的 mood cast 大概就是 melancholy (憂鬱)。

有見攝影班課室附近有一所樓上餐廳，裝修不算豪華，卻帶點書卷氣，應是不錯的現成人像甫士景。經朋友搭路，可以試行拍攝，於是選了某日下午，約了 Eva 前往。拍攝當天早上，天文台預測下午天晴，心中暗喜：多謝天公！因為餐廳雖非露天，但根據之前幾次到訪記憶所及，大廳朝西南的一邊，是一列又長又大的玻璃窗，可遠眺啟德郵輪碼頭一帶景色，午後時分遇上晴天，光影勢必加氛。

到了餐廳，眼前所見一如所料，陽光透過淺色的玻璃窗，照亮了半個大廳。單向的光照，明亮而不刺眼，卻足以把現場的燈光壓下去。高反差的光影，編織着一派亮麗與深沉，好不 sentimental 。這格調，與 Eva 善長的 mood cast 匹配無疑。

人們常用南宋詞人辛棄疾的名句「少年不知愁滋味」來形容年青人喜愛「為賦新詞強說愁」，然而此話似乎太過一概而論。須知每個人的經歷際遇都不一樣，年青人的愁，不一定比年長的少，有些富二代，可能活了大半生也未知愁為何物。此外，人的性格亦是影響因素，多愁善感的人，即使經歷不多，卻可以輕而易舉地將人家的愁緒據為己有，即使未曾遇到過的事情，也可以憑空想像出愁思萬縷。廿歲出頭的女生，人生經歷有多少我未曾考究，只是取景框中所見，Eva 的甫士擺開，空氣中便仿佛寫上了李清照的名句，── 「怎一個愁字了得」。

情緒向來都具有傳染性，比流感還要厲害，只是從沒想過，它不單只可以感染人，還可以感染環境，這大概就是所謂天人合一。拍攝才不過大半小時，陽光漸漸收歛，窗內窗外的調子，愈見深沉。不知不覺間，拍攝的對像，也逐漸由人物轉移到氛圍。

場景的光影對景物調子能有多大的影響，並不存在着準確計量的方程式，但作用明顯卻是可以肯定。隨着室外的光照愈趨暗淡，室內便泛起了暖洋洋的燈光。其實這溫暖的調子早已存在，只是之前被窗邊的光影與 Eva 的 mood cast 所產生的「光合作用」比了下去。眼見光影已經變了調，與先前的拍攝情緒再不咬弦，於是，右手食指在相機的開關鍵上輕輕一推，空氣中看不見的五線譜便劃上了垂直的兩筆，結束了這段午後窗邊的憂鬱小調。

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