夕陽西下，池塘的遠處，天邊的晚霞依稀地印在水面，流金盪漾。近岸淺灘，一朵初放的紅荷，悄悄地躱在幽藍的陰影之中，似乎在等待着明天的晨曦。差不多是收機撤退的時候了，胡亂地隨便拍了幾幅，便移步返回岸邊。那一刻，忽然醒悟，明白為甚麼此處名曰新田荷塘。
荷塘依舊，境況常新，這就是新田荷塘。回顧過去幾年，這荷塘雖然基本保留一貫的自然風貎，但每年又會送上獨特的新主題。今年的，是池塘水位超低。西岸的淺灘，全然露出水面，雖帶泥濘，但仍可以沿着岸邊走到上游「河口」。河口加上引號，是因為根本就沒有水，大可輕輕鬆鬆順利過渡。在此拍攝荷花多年，能夠完完整整地圍繞荷塘走上一圏的，這回是首次。
池塘水淺，能生長荷花的位置自然有所縮減，但同時亦意味着，可以走動拍攝的範圍會相應增加。從前無從立足之處，如今說不定就是最佳拍攝點。這情況，對於像小弟這類，喜歡將環境元素也納入畫面作為配襯的人而言，絕對有利。
一塘淺水，除了為寬闊開揚的區域提供更多的拍攝角度之外，更在北面狹窄的水道空間，創造了另一種的拍攝優勢。熟悉新田的拍友都會知道，北面塘尾的荷花，通常長得又高又大又好看，雖然環境較為雜亂，卻無礙近攝特寫。今年，相信仍是拜水位偏低所賜，這水道裡的荷花不單只質素依然，數量更勝往年。然而荷花多，雜草也多，或者有人會認為有礙拍攝，但對小弟而言，這卻是在大範圍取景方便之外，在另一極端的正中下懷。
所謂另一極端，指的是以近攝方式呈現的畫意演繹。在密密麻麻的雜草叢中，大朵的荷花、大片的荷葉，色彩形象都尤其鮮明突出，而虛實之間，質感層次同樣豐富。如此情況之下，若能適當運用鏡頭景深，靈活利用太陽光照，善於把握風吹草動，再加上幾分創意心思，無需再搞甚麼重曝搖鏡特技，一些別出心裁、如詩似夢的畫意荷攝作品，即使不是唾手可得，也可說是近在咫尺。
莫道新田池水淺，荷攝畫意靠心思。這不倫不類的打油詩句，多少道出小弟拍攝畫意荷花的個人見解：無論是大範圍包攬，還是近距離專注，畫意，以至再抽象一點的所謂意境演繹，拍攝之道，在於構思。而構思的重點，首先在於擺脫荷花本身。簡而言之，要側寫，不要直描；要間接，不要直接。
或者荷攝新手會問：影荷花就是影荷花，如何側寫？如何間接？似乎有點高深抽象。其實，那只不過是將想法稍為改變，當中的拍攝對像，依然具體。色光演繹就是一例。換個心態，不着眼於荷花本身，改為刻意呈現圍繞荷花四周的色光之美。色光非常具體實在，肉眼看得見，相機鏡頭留得住。只要色光拍得美，當中的荷花，應該也不會差到哪裡去吧？
老生常談，photography 就是以光作畫。認真探究起來，色光某程度比主體還要實在。可不是嗎？面對一前一後兩朵荷花，哪朵是主哪朵是次，就看你對焦哪一朵，跟本就是閣下的主觀選擇。然而畫面中的色光，卻是客觀地存在。因此，新手們若要搞搞新意思，領略如何以側寫手法營造畫意，不妨先把目光移離荷花荷葉，以色光作為切入點，改為聚焦於「更為具體實在」的色光。
當然，除了色光之外，可以用作側寫的素材及手法還有不少，本文之中的照片，亦不乏相關的例子，然而唯恐長文趕客，暫時按下不表，另文再談。
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