消息一傳開，相機萬方來。這就是本地攝影生態的寫照。
錦田水尾村，清樂鄧公祠門前的兩株白梅開放，既惹來蜜蜂，亦招倈拍友。面積數十平方米的路旁，攝影師也不少於數十，而梅樹所處位置旁邊橫貫一道雨水溝渠，至使拍攝位置更為有限。人多地少，有數得計，人均可佔面積不足一平方米，置身現場，滿目機光鏡影，腳架縱橫交錯。如此境況，取景拍攝之難，不言而喻。難上加難的，還要忍耐一些瞻前不顧後的微距特寫黨，以及手機近攝黨。難上加難再加難的，是小弟初拍貴景，對架步一無所知，而這亦是相機袋中比慣常拍攝有更多鏡頭的原因。
其實，拍攝花卉，隨機應變是常態，因為花朵的生長本來就富有相當的隨機性，加上戶外光照條件的變化，那怕是拍攝多年的同一株花，起手式，還是離不開繞場觀察。因此，上面說的初拍貴景增添難度，更多的只是為拍得不好舖定後路，實際分别並不太大。
拍攝當日，花朵已略顯凋謝，乾乾縐縐黃黃的掛在枝頭。然而以本地梅花而言，這狀態也是司空見慣。仍用傳統解拆招數，遇上好質素的，可以來個特寫，見到滿枝頽殘的，不妨拉開距離，又或者運用鏡頭景深技巧，含糊其辭，去形取意，化具體為抽像，斷章取義，以偏概全，至使白花變白點，殘枝斷幹化作再鐵劃銀鈎。
除了選取局部，以收隱揚善之效，懂得善用資源亦相當重要。單拍兩株白梅，變化有限，因此，不應將全部注意力放到梅花之上，附近的建築物、樹木，草坪，以至圍在旁邊拍攝的人，在失焦虛朦的情況下，一律均可加以利用；當作背景、當作陪襯，又或者增添色彩，都可以。
簡而言之，這次白梅拍攝的指導思想，就是不擇手段。除了充份利用兩株梅樹本身型態，以及當時花開狀況的的特點之外，也着意引入現場環境原素，以作配襯，增添景觀變化之餘，亦可烘托白梅之美，以至表現景外之意。
只要人誇好梅花，莫留真相在乾坤。畫意攝影，從來都是主觀的表達方式，遠非忠實的客觀記錄。
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