一橋兩端，木棉三數；千百英雄，福田廣種。
從吐露港公路北上，左轉支路接大埔道，便進入了大埔市中心的邊陲地帶，就在廣福邨對開，一道行人天橋橫跨公路飛架，橋的兩端，各有幾株高大的木棉樹，碩大火紅的木棉花盛開枝頭，遠看仿如着火似的。
木棉，又稱英雄樹。當英雄，有難度，拍英雄，也不容易。木棉樹大花高，按常理，適宜遠攝不宜近拍。可是香港地小屋多，建築物既多且亂，要找到開揚位置，又或者有適合的景物配襯拍攝木棉，殊不容易；印像中，香港境內較為人所稱道的兩三處，都在偏遠的大西北，若非一意孤行，也就得過且過，反正不看不拍，也沒太大損失。然而上天就是如此公平，關上一道門，便打開一扇窗，遍佈全港的行人天橋，為拍攝木棉提供了既方便，又另類的選擇。以廣福邨這行人天橋為例，木棉樹生長位置近在咫尺，部份花朵更是伸手可及，不用航拍機，也可以為它們來個 top view，再不然，亦可嘗試拍出「松鼠視角」。
▲ 假如你是木棉樹上的松鼠，看到的景像大概就是這樣。
行人天橋的存在，無疑為取景角度提供了獨特的優勢，然而距離雖近，並不表示拍攝容易。相反，由於距離接近，而木棉的整體特徵又是粗中冇細，三個重要組成部份，枝、花、蕾，在畫面之上總是各不相讓，拍攝不得其法，很容易會得出八字真言：古靈精怪、不知所謂。
近看木棉，枝幹形態絕對可以用曲折離奇，蠻不講理來形容。須知道，拍攝喬木花卉，其中一個重要手段是亂中求序，可是木棉的枝幹，又粗又古怪，總愛失驚無神來個橫空出世，殺你個措手不及。對付此等神來之筆，應對方法主要就是迴避、選擇、虛化。迴避，是近距離聚焦花朵，只納入小部份枝幹；短短的一截半截，肯定犯不上曲折離奇。選擇，就是在雜亂叢中框選最有秩序的；這是中距拍攝較常用到的方法，也是行之有效。至於虛化，不就是避無可避，選無可選時的最佳對策。
▼ 迴避： 近距離拍攝花朵，連背景也不納入枝幹，減少枝幹出鏡機會。
▼ 選擇： 雖說枝幹多是形態古怪騎呢，中距離框選，加上花朵遮檔，仍不至於失控。
▼ 虛化： 適當納入形態相對配合的枝幹，並以失焦呈現，不覺礙眼之餘，更可營造深度感。
至於花與蕾，表面看可以混為一談，實際上要分辨清楚。木棉的花與蕾，大都是糖黐豆般的密不可分，視覺上往往形成一個整體。然而絕大部份情況下，好看的只是花，因此拍攝時要懂得避重就輕。設法將花蕾邊沿化。除此之外，木棉花朵外形龐大，花瓣渾厚，而且有明顯向高望遠的傾向，有着相當明顯的視線引導作用，拍攝時稍為不慎，便很容易會拍出視覺失衡，整體畫面上重下輕、上密下疏、上迫下空的感覺。
▲ 木棉花朵的下方，往往都有一堆花蕾。相比花朵，花蕾就是一堆混亂，難言美感，拍攝時應留意適當取捨。
▲ 木棉花體型大，線條硬，視線引導能力強，拍攝時需注意主角位置，以及適當留白。由於木棉枝幹未端多向上翹，花芯朝上，一般而言，主角偏下偏側最穩妥，當然也可以有例外。
春天百花齊放，不同品種的花卉，展現出不同的視覺特徵，而正是這些特徵，主導了花卉的基本形態，以至美態。了解特徵，因材施拍，對拍攝演繹肯定有百利而無一害。
然而即使花卉品種相同，不同的生長狀況、不同的拍攝時機，觀感上仍有頗大分別。現場觀察，隨機應變，因應當前花卉展現的視覺特徵，採取對應的拍攝方法，即使未敢輕言必勝，亦可立於不敗；至少，可以在別人面對雜亂無章的木棉，感到一籌莫展的情況下，依然可以在同一行人天橋之上，左右逢源，莫名奇妙地拍上幾個小時。
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