文：Alex
數攝影歷史上的名鏡，Zeiss Planar 50mm f/0.7 必定榜上有名。事實上，蔡司同期還推出了一支 X 光機專用的 R-Biotar 100mm f/0.73 鏡頭，據稱在 eBay 上 500 美元（約 HK$4,000）有交易。YouTube 頻道 Media Division 為了試用此鏡不惜大費周章改裝攝影機，難以想像的淺景深效果實在值得影友一看。
相對於 Planar 光學設計，Biotar 鏡頭的成像較柔和，更有散景之王的稱譽。至於這次試用的 R-Biotar 100mm f/0.73 工業用鏡頭不設光圈葉、對焦結構與接環，體型也極其巨大，重量達 5.8kg，非常誇張。最大問題是，鏡後距（尾組鏡片與焦平面的距離）隨物距（前組鏡片與被攝物的距離） 而改變，對焦至 3 米外的物件，鏡後距需縮短至接近 10mm，要用來拍攝電影，Media Division 必須先把攝影機（Kinefinity MAVO LF）改裝，將感光元件移至「機身外面」，對焦則依靠調校機身與鏡頭之間的距離（所以接環也變成多餘）。
▲R-Biotar 100mm f/0.73 鏡頭不設光圈葉、對焦結構與接環，體型極大，重量達 5.8kg，非常誇張。
▲以大片幅相機對焦屏測試，對焦至 3 米外的物件，鏡後距需縮短至接近 10mm。
影片前段包含超大光圈（f/1.0 或以上）鏡頭的基本技術介紹，又解構名導史丹利寇比力克使用 Zeiss Planar 50mm f/0.7 拍攝奧斯卡電影《亂世兒女》（Barry Lyndon）的一些細節（8:26 起），資料甚豐富。不過，心急的影友可直接跳到 16:00 觀看 R-Biotar 100mm f/0.73 鏡頭介紹與攝影機改裝過程，或到 25:13 觀看實拍結果。
▲對焦需調校機身與鏡頭之間的距離。
▲感光元件本來藏於機身內，但試拍時需要改裝，把它放到機身「外面」。
試拍影片在影樓內拍攝，光源只有燭光，感光度設定為 ISO 800。就畫面所見，R-Biotar 100mm f/0.73 的成像甚具特色，在柔和的對比之下仍能擁有一定的細節，而且景深極淺，主持人形容為「眉心與眼睫毛已呈現不同的清晰度」 、「模特兒只要移動 1mm 即失焦」。此外，鏡頭即使遇上強光正面入鏡，成像也幾乎不見眩光或鬼影，在那個年代的舊鏡來說，表現可謂非常優異。
▲R-Biotar 100mm f/0.73 鏡頭實拍畫面。
作為一支並非為拍片而設的工業用鏡頭，R-Biotar 100mm f/0.73 當然有不少的毛病。最明顯的一個是，當燭光放近鏡頭時，火焰的形狀會變得很奇怪；相比之下，寇比力克使用的 Zeiss Planar 50mm f/0.7 便沒有這個問題，而且銳利度及對比均更高，出色的光學質素證明它能成為傳奇，絕非浪得虛名。
▲以 Zeiss Planar 50mm f/0.7 拍攝的《亂世兒女》影片畫面，成像銳利度及對比均更高，感覺更富詩意。
▲超大光圈鏡也能重現那個年代以蠟燭作為照明工具的氣氛。
▲新式攝影器材的感光能力雖然變得極高，但無法塑造出超大光圈鏡頭的畫面質感。圖片來自英國電視劇《Wolf Hall》。
▲新式攝影器材應付弱光輕鬆自如，但畫面卻欠缺個性與特色。
Media Division 影片後段還有拍攝花絮（31:45 起），講解使用此鏡拍片的種種困難之處。除此以外，主持還測試了兩支市場上有售的超大光圈鏡頭的拍片表現，包括：Kipon Ibelux 40mm f/0.85（介紹 38:57 起，結果 40:17 起）、SLR Magic 25mm T0.95 Cine III（介紹 43:18 起，結果 44:06 起），以及兩款減焦增光轉接環（介紹 41:10 起，結果 47:30 起），有興趣的影友可慢慢細看。
▲Kipon Ibelux 40mm f/0.85 全開光圈實拍畫面。
▲SLR Magic 25mm T0.95 cine III 全開光圈實拍畫面。
