春節過後，拍攝春花已不再是預習，而是實習了。既是實習，也就不浪費筆墨花言巧語，直接了當，寫點實實在在的東西。
若問戶外拍攝花卉最重要的技巧是甚麼，小弟會答：取景。尤其在編修軟件功能強大的今天，拍攝過程中的好些失誤，不難修正。例如曝光的偏多偏少，白平衡錯設、些微手震、水平不正等等，都可以輕易解決。而某些傳統畫意效果，諸如重曝、搖鏡，透過 PS，亦不難仿效營造。唯獨是取景技巧，無可替代。不過要搞清楚，這裡所說的取景，並非明確了景物之後的簡單框選，而是由現場觀察、發掘素材、認定對像、構思演繹，以至隨之而來的嘗試拍攝角度、選用鏡頭焦距、明確對焦位置 …… 等等等等，直至按下快門的一連串操作。換言之，指的是整個取景過程。
如此定義取景，雖是實話實說，卻難免嚇親街坊，尤其是初學者。為免流失讀者，小弟在此嘗試繼續深入探討，抽取重中之重。但放心，所謂深入，並非要將取景複雜化，而是來個直搗黃龍的簡化。既然取景過程的終極動作是按下快門，我們不妨由原始影像入手。
原始影像的內容，簡單劃分就只四項：主體、陪襯、前景、背景。因此，所謂取景，亦可視作對此這四大項目作出安排。以下就以近日拍攝的幾幅李花為例，具體說明當中的取景技巧是如何運用。
先說主體。拍攝春花，尤其是像梅、櫻、桃、李這類朵細小，枝幹明顯的，一個非掌重要的概念，是主體並非一朵花，而是一個組合，例如是三數花朵加上枝幹的組合。組合的主體，與單一花朵相比，形態更多變化。這好比拍攝全身人像，因為加上了四肢動作及體態，需要考慮的自然比大頭照來得多。亦因如此，花卉「主體」的首要關注，在於造型；而造型的特徵，亦主導其餘三項的安排。
【圖一】
典型的花枝主體組合，並展現明顯的造型姿態。
【圖二】
雖然對焦近中央位置的幾朵花，但由於枝幹形狀相當明顯，右方的枝幹失焦亦不嚴重，視覺上仍頗具份量，因此應該將之視作主體部份看待。
次說背景。背景的重要性，僅次於主體，甚至不相伯仲，然而卻經常被忽略。處理背景，很多人只是為了突出主體，典型而又極端的例子就是拍攝時在花卉背後掛上單色的布幕，以期取得絕對素淨的背景。其實背景作用有很多方面，背景中呈現的色光形狀，可以引導視線、均衡畫面、營造氣氛、配襯主體。運用背景，最重要的基本原則是避免喧賓奪主。
【圖三】
取材【圖二】的同一組花枝，但收窄主體範圍，頓時失去明顯形態，顯得平平無奇。然而背景的色彩，以至深淺色彩呈現出若隱若現的形狀，為畫面注入幽深的感覺。
【圖四】
相比【圖三】，這主角形態更不吸引，略呈凌亂。背景除了像【圖三】那樣擁有柔和色彩之外，也有隱約可見的枝葉，以及方向相對統一的線條，與主體的傾斜態勢相配合，展現規律。背景內容相當豐富，卻不喧賓奪主。
再說前景。前景能夠起到的作用，與背景相近。主要分別在於大部份的照片都有背景。除非是極近距離特寫，以至主體佔據整個畫面，否則背景是避無可避，而前景，則往往需要刻意添加。較常見的用途是營造深度，創製裝飾，遮掩瑕疵。
【圖五】
【圖六】
以極近距離的花朵作前景。大幅失焦為畫面添加如紗似霧的感覺。這拍攝手法頗常用，能令不盛放的花朵看似盛放；讓茂盛的花開看來更茂盛。
最後是陪襯。顧名知用，陪襯的主要作用就是陪襯。但除此之外，亦可收調整均衡、添加裝飾、豐富畫面之效。
【圖七】
明眼者不難看出這也是【圖二】同一組花枝的局部。換了角度，改了背景。分拆組合，左前部份是主體，右後部份當陪襯。
【圖八】
倚靠合焦與失焦得出的景深效果，即使相當靠近的兩組，也能營造主次。呈現深度。
將眼前景物所構成的畫面，以主體、陪襯、前景、後景四個部份劃分，加以分析，然後拍攝，驟聽起來相當合理，也不困難，似乎是個可行方法。問題是實際應用起來，除了主體較易明確之外，後三者的分別是相當含糊的。例如處於主體背後的花朵或枝幹，大幅失焦虛朦時，是背景，當失焦程度不高，形狀相當可辨時，又會覺得是陪襯。因此，這種分析方法運用起來，不應過份執着於四者的定義。然而當遇上選擇困難的時候，憑藉多一點的思考分析，往往能夠得出相對合理的拍攝取向。
花卉拍攝其中一個有趣的地方，在於看似無景，其實有景。就看你能否靈活運用主體陪襯、前景背景，將之整理組合，成為視覺上、感覺上，以至意境上「言之有理」的一個畫面。
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