限定的焦距，無盡的故事。只等待人物的出現 ......
去年十月，辦了一次上中環夜間街頭隨拍活動。隨後將部份習作分為小品與人物兩輯。小品的一輯，配上文字，成為《50mm 夜。小品》拙文一篇。餘下人物的一輯，卻是唔覺唔覺束之高閣，直至近日為了覓色街頭人像場景，因利乘便，拍了些街頭習作，才醒起下集尚未完成。
看過舞台劇的，大概都知道有這樣的一種表現手法：先在燈光全暗的舞台不同位置，安排幾個或幾組的演員，當 spotlight 聚焦於舞台某個位置，那位置的演員就在燈光中演戲，其餘的只默默地躲藏於黑暗之中。舞台只有一個，全憑燈光劃分區域，展現時空，呈現內容。如此手法，名副其實是戲劇性光影的表現。
其實，在街頭夜景之中，只要善於觀察，懂得選擇，要找到類似的戲劇性光影並不太難。這可要多得偉大的物理定律「平方反比原理」。── What ???
所謂平方反比原理，是指光照的強度與距離的平方成反比。不扮高深，說白了就只是基本常識：光源照近不照遠，距離越遠越暗淡。如此一來，晚間的街道由於光源零散分佈，就是那樣的明一片暗一片。再加上人造光源的色彩豐富，以及常見於街頭的各類建築材質造成的反射與折射，結果就是一派明暗交錯、光影交織、色彩交雜，虛實交纏，極富戲劇性的光影景觀。
而在此等情況下拍攝人物，更會因為不同特徵的角色介入，帶出不同的故事。這好比同樣的一個舞台，出場的角色是男還是女，是老還是幼，以至透過服飾化妝塑造出來的是忠還是奸，便訴說出不同的劇情，不一樣的故事。
相對而言，夜間拍攝人物，除了比拍攝小品靜物更具故事性之外，亦稍為困難。主要難度在於把握時機。實景之中，燈光不像舞台那樣的可以隨意控制，人物的存在也並非演員那樣的按劇本編排。當看似適當的人物出現，便要即時因應當時的燈光場景，想像出要表達的內容，以及設計出可行的拍攝方案。然而方案還方案，拍攝過程中通常都會出現意想不到的變化，隨機應變絕對少不了。簡單舉例：拍攝一個迎面而來，走過路燈底下的行人。有過拍攝行人經驗的都會知道，步行的動作要捕捉準確，姿態才會好看，才能表現動感。而在夜景中，除了要捕捉步行姿態，還要兼顧光影變化。當人物還是遠離路燈時，只是模糊地藏在昏暗之中；走近路燈時，容貎身體受光最清楚；走到路燈之下，則是百分百的頂光；走過路燈之後，又變成了背光的剪影。到底哪個時機才是最佳，最合乎要求？當下確定並不容易。而現實中的情況，往往更為複雜。街上不一定只有單一行人，車輛駛過時亦會提供意料不到的亮光。那瞬間的變化，是好？是壞？成敗取決於閣下如何當機立斷，適時按下快門。
亦因為把握瞬間是如此的重要，晚間街拍人物，很多時都會有一種相當奇妙的感覺。處身於漆黑的街頭，欣賞着如詩的光影，一切悄然寂靜。偶然間，人物出現，即使那只是與夜靜極度協調的踽踽獨行，拿着相機的自己，卻即時換上另一種節奏，秒速選定表逹意圖及拍攝方案，三扒兩撥的搞好相機設定，屏息以待時機的到來。那狀態，以外弛內張來形容，絕不為過。
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